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《轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)關(guān)懷 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)關(guān)懷改革開(kāi)放新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)美學(xué)研究，從某些方面來(lái)說(shuō)是建國(guó)后五六十年代美學(xué)研究的延續(xù)，但總體上來(lái)看又是有著很大不同的新的歷史發(fā)展階段。其根本的不同是在于：建國(guó)后五六十年代的美學(xué)研究基本上屬于哲學(xué)美學(xué)范圍，關(guān)心的是美在主觀還是在客觀、美的本質(zhì)何在以及自然界中有沒(méi)有美這樣一些抽象玄虛的純理論問(wèn)題，具有很強(qiáng)的形上思辨傾向；而新時(shí)期美學(xué)研究則在揚(yáng)棄此前理論成果的基礎(chǔ)上，將視野和學(xué)術(shù)興奮點(diǎn)轉(zhuǎn)向了急劇變化著的新的審美現(xiàn)實(shí)，在富有當(dāng)代生存感的體驗(yàn)和思考中走向了對(duì)審美現(xiàn)實(shí)的具體性理論把握。簡(jiǎn)言之，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，成為新
2、時(shí)期中國(guó)美學(xué)研究一個(gè)最為突出的特征。 新時(shí)期中國(guó)美學(xué)由形上思辨到現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的轉(zhuǎn)向，首先體現(xiàn)在對(duì)文藝問(wèn)題特別是大眾流行藝術(shù)的重視和觀照上。建國(guó)后五六十年代的美學(xué)研究一般不關(guān)注具體文藝現(xiàn)象，不重視回答和解決現(xiàn)實(shí)文藝實(shí)踐中提出的有關(guān)問(wèn)題，即便是提到文藝，一般也是那些寫(xiě)在了文藝史上的經(jīng)典作家和作品，而那些與普通民眾相關(guān)的通俗流行藝術(shù)往往入不了美學(xué)家們的法眼。這樣一種研究狀況，使得當(dāng)時(shí)的美學(xué)研究對(duì)現(xiàn)實(shí)的文藝實(shí)踐幾乎毫無(wú)實(shí)際影響。正是在反思以往美學(xué)研究此種缺陷的基礎(chǔ)上，1980年代以來(lái)，經(jīng)胡經(jīng)之等先生的大力倡導(dǎo)，文藝美學(xué)
3、學(xué)科應(yīng)運(yùn)而生，并異軍突起，在很短的時(shí)期內(nèi)即發(fā)展成為一門(mén)與傳統(tǒng)哲學(xué)美學(xué)雙水分流、并峙爭(zhēng)雄的新興學(xué)科。文藝美學(xué)致力于傳統(tǒng)哲學(xué)美學(xué)與文藝學(xué)研究的交叉、綜合與融通，強(qiáng)調(diào)從美學(xué)的角度研究文學(xué)和藝術(shù)中的審美問(wèn)題，這本身即是對(duì)沉醉于形上思辨而不關(guān)心文藝實(shí)踐的美學(xué)研究?jī)A向的一個(gè)矯正和反撥。進(jìn)而言之，新時(shí)期的美學(xué)研究不僅重視文藝實(shí)踐問(wèn)題，而且將對(duì)文藝的美學(xué)觀照視點(diǎn)由經(jīng)典藝術(shù)逐漸下移，1980年代以來(lái)又借助于文化研究的理論與方法進(jìn)一步轉(zhuǎn)向了對(duì)電影、電視、通俗文學(xué)、流行音樂(lè)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和多媒體藝術(shù)等大眾流行藝術(shù)的重視和研究，這種轉(zhuǎn)
4、變也是有其積極意義的。以當(dāng)代大眾媒體為載體和媒介的大眾流行藝術(shù)已經(jīng)構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)與消費(fèi)的主要形式，也成為與大眾關(guān)系最為密切的審美事實(shí)，在對(duì)經(jīng)典藝術(shù)保持必要的尊重并作出新的美學(xué)闡釋之外，同時(shí)又保有對(duì)大眾流行藝術(shù)的親近感，并對(duì)之作出科學(xué)的闡釋和有效的規(guī)范與引導(dǎo)，這不僅有利于當(dāng)代大眾流行藝術(shù)的健康發(fā)展，而且有利于我們對(duì)于文藝的多面像、多樣性的把握和理解，從而加深對(duì)于文藝的豐富性及多樣化美學(xué)闡釋的認(rèn)識(shí)。近三十年來(lái)中國(guó)美學(xué)界在文藝美學(xué)的基本理論、部門(mén)文藝美學(xué)特別是大眾流行藝術(shù)的研究中取得了一系列成果，實(shí)實(shí)在在地顯示
5、出了新時(shí)期的美學(xué)研究與上世紀(jì)五六十年代美學(xué)研究的差異和不同，以及所達(dá)到的實(shí)際性理論拓展和超越。同時(shí)，中國(guó)美學(xué)的這樣一個(gè)轉(zhuǎn)向，也是與世界美學(xué)自19世紀(jì)后期以來(lái)所發(fā)生的“美學(xué)的藝術(shù)哲學(xué)化”發(fā)展潮流相一致的。關(guān)于這一潮流，曾有西方學(xué)者指出：“現(xiàn)代美學(xué)已逐漸被等同于藝術(shù)哲學(xué)或藝術(shù)批評(píng)的理論，……許多熟悉的美學(xué)問(wèn)題現(xiàn)在都已證明它們涉及的是和藝術(shù)作品的解釋和價(jià)值相關(guān)的‘關(guān)聯(lián)性問(wèn)題’”(1)。由于和世界美學(xué)的發(fā)展潮流相一致，也使得當(dāng)代中國(guó)美學(xué)更易于擴(kuò)展其世界性視野，更易于加強(qiáng)與國(guó)際美學(xué)界的交流與對(duì)話(huà)，從而參與到世界美學(xué)的互
6、動(dòng)與共建之中?！ ⌒聲r(shí)期中國(guó)美學(xué)研究變化突出的第二個(gè)方面，是開(kāi)始重視日常生活中的審美問(wèn)題的理論研討。相對(duì)于對(duì)文藝實(shí)踐問(wèn)題的忽視，建國(guó)后五六十年代的美學(xué)研究，更加不關(guān)心日常生活中的審美現(xiàn)實(shí)和審美問(wèn)題。在當(dāng)時(shí)的美學(xué)研究者的意識(shí)中，美學(xué)作為哲學(xué)的一個(gè)分支，就是研究有關(guān)形而上的問(wèn)題的，而不應(yīng)該過(guò)多地將高貴的心智停留在或者說(shuō)是浪費(fèi)在形而下的問(wèn)題上，將學(xué)術(shù)視野和理論思維下降到“器”的層面而減弱和忽略了對(duì)“道”的沉思，與美學(xué)的學(xué)科性質(zhì)是相背離的。在當(dāng)時(shí)的美學(xué)研究中，學(xué)者們很小探討日常生活中的審美問(wèn)題，甚至批評(píng)將“照相館里出
7、美學(xué)”這樣的命題引進(jìn)美學(xué)研究是把嚴(yán)肅、高深的美學(xué)科學(xué)庸俗化、淺薄化了。但是，美畢竟是人們?nèi)粘Ｉ钪械囊粋€(gè)現(xiàn)實(shí)因素，審美也構(gòu)成了人們?nèi)粘Ｉ钭非蟮囊粋€(gè)特殊的精神維度。在建國(guó)之初的五六十年代，由于物質(zhì)的短缺、精神生活的匱乏還是日常生活的一個(gè)常態(tài)，所以生活的美化和審美的追求在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中似乎還是一種奢侈，一種超常規(guī)的東西。相應(yīng)地，現(xiàn)實(shí)所要求于美學(xué)研究的理論回應(yīng)也不是那么強(qiáng)烈。改革開(kāi)放以來(lái)，人民群眾的物質(zhì)生活一步一步得到改善，在有些地區(qū)和有些社會(huì)階層中甚至得到了極大的改善，物質(zhì)的富裕、豐盈已經(jīng)不再是一種奢望，同時(shí)
8、精神文化生活的要求和質(zhì)量也相應(yīng)地大大提高。在此種新的歷史情形之下，生活的美化或曰日常生活的審美化成為現(xiàn)實(shí)生活的一種可以感覺(jué)得到的構(gòu)成因素。審美不再是超邁于日常生活之上的純精神追求，而成為現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)條件的性質(zhì)，“現(xiàn)實(shí)的”與“審美的”不再是截然二分的兩碼事了?，F(xiàn)實(shí)本身的這種變化客觀上要求著美學(xué)這門(mén)學(xué)科也必須加以改變或曰重構(gòu)，從而成為一門(mén)超越傳統(tǒng)美學(xué)的美學(xué)。正如國(guó)外學(xué)者早就指出過(guò)的，這種重構(gòu)的美學(xué)必須“探
