淺論我對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)

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1、淺論我對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)..畢業(yè)摘要:幾個(gè)世紀(jì)來,水彩畫作為具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的畫種之一,以其畫面獨(dú)特的材質(zhì)魅力深深吸引了人們,興盛不衰。如今,水彩藝術(shù)在世界各國(guó)也和其他藝術(shù)門類同步呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的特征風(fēng)貌,風(fēng)格多元,其特有的藝術(shù)語言和審美價(jià)值使它獨(dú)立于其他畫種。關(guān)鍵詞:水彩畫;水媒介一、引言水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法,簡(jiǎn)稱水彩。水彩畫強(qiáng)調(diào)水色的運(yùn)用。水彩畫因其對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮,形成了其他畫種所不易做到的水色韻味。二、水彩畫的起源于發(fā)展(一)水彩畫的起源水彩畫的早期階段,其表現(xiàn)手法非常簡(jiǎn)單,它只需用水調(diào)配可溶性顏料就可作畫。古早在150萬年

2、以前,西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫中的野牛、古埃及人用蘆筆畫在草紙和墻壁上的畫以及我國(guó)西南地區(qū)諸省的崖畫,都可以說是原始社會(huì)早期的水彩畫。18世紀(jì)到19世紀(jì)中期,..畢業(yè)英國(guó)水彩畫取得輝煌成就,使水彩畫作為一門獨(dú)立畫種真正登上藝術(shù)殿堂,在世界藝術(shù)格局中占有一席之地。因此,人們把英國(guó)作為水彩畫的發(fā)源地。故此水彩畫也稱之為“紳士的藝術(shù)”。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,歐洲水彩畫,幾經(jīng)沿革,由鋼筆淡彩發(fā)展成多彩風(fēng)格,直至逐步突破古老畫法,大膽追求自然光色,從而創(chuàng)造出英國(guó)水彩畫最輝煌的時(shí)代。技法日趨成熟,水彩畫特性更為明顯,名家輩出,享譽(yù)世界,19世紀(jì)中期,達(dá)到了可與油畫

3、相媲美的水平,終于登上繪畫藝術(shù)的巔峰。(二)水彩畫的發(fā)展20世紀(jì)初期,許多杰出的畫家,都對(duì)水彩畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。俄國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家康定斯基(WassilyKandinsky,1866-1944)作了許多實(shí)驗(yàn)性的水彩畫后,完成了一種比較稀疏的構(gòu)圖,由感性發(fā)揮走向嚴(yán)格的自律,創(chuàng)作出一種理性的抽象構(gòu)成繪畫。德國(guó)畫家保羅·克利(Paulklee,1879-1940)運(yùn)用對(duì)比技法融合于色彩的層次變化之中,并使色彩的分配、創(chuàng)作出很多優(yōu)秀水彩畫作品。同期或稍后,現(xiàn)代水彩畫在美國(guó)發(fā)展蓬勃,美國(guó)已成為20世紀(jì)以來新崛起的“水彩畫王國(guó)”。隨著科技的進(jìn)步,新的繪畫材料的生產(chǎn),

4、20世紀(jì)水彩畫已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。舉凡能用水稀釋作畫的材料。如壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆,都包含在水彩畫的領(lǐng)域之中。三、水彩畫的特點(diǎn)(一)水彩畫的特點(diǎn)水彩畫是以水與色的交融而形成的畫種。它主要借助于光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來進(jìn)行物體的塑造,是真實(shí)客觀地對(duì)事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫的繪畫形式。水彩畫是通過水彩顏料、水及其他工具材料,按照畫家的創(chuàng)作意圖,利用水彩畫的技法和表現(xiàn)手段,通過形體、色彩、光影等進(jìn)行形象的描繪。水彩畫顏料直接用水稀釋,顏料中加入的水越多,顏色就會(huì)越淺,其透明性也就越高。用水調(diào)和顏料,可濃、可淡、可干、可濕

5、。通過水與色的巧妙配合,或潑灑、或點(diǎn)染、或浸潤(rùn),運(yùn)用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無窮的畫面。(二)水彩畫與中國(guó)畫的區(qū)別水彩與中國(guó)畫有許多相近或相似之處。這是我們中國(guó)人更容易接受水彩畫的緣故。其相似之處,最明顯的表現(xiàn)是在材料上,兩者均用紙本繪畫,講究用水的干濕變化和對(duì)比,使用水溶性顏料和管形毛筆作畫。在用水用色的技法上,也有一定的相通之處,中國(guó)畫尤其是中國(guó)水墨畫所表現(xiàn)的撫媚華滋、空靈淡遠(yuǎn)的藝術(shù)效果與清新透明、滋潤(rùn)空靈的水彩畫有著異曲同工之妙。但由于國(guó)畫顏料和紙的性能局限所致,國(guó)畫的透明疊加和水色交融效果不及水彩畫。生宣紙吸水性較強(qiáng),故水在紙上的流動(dòng)滲化不及水彩,

6、疊加的透明度也不及水彩。熟宣紙上的流動(dòng)滲化比生宣紙好,但因紙較光而薄,故沒有水彩紙上所能產(chǎn)生的那樣豐富的變化。所以,國(guó)畫的透明疊加和水色交融的效果與水彩畫不同。當(dāng)然,水彩畫不同于中國(guó)畫,其區(qū)別主要不在于媒介物,而是各自所表達(dá)和蘊(yùn)含的內(nèi)涵不同。中華民族的文化意蘊(yùn)、哲學(xué)思想、民族精神對(duì)中國(guó)畫的影響與滲透是非常深刻的。中國(guó)畫又將這種民族意識(shí)通過造型、線條和色彩體現(xiàn)得淋漓盡致。四、結(jié)語隨著藝術(shù)觀念的變化與水彩畫工具材料的更新和技法的多樣化,水彩畫將出現(xiàn)更加絢麗多姿的面貌。在材料方面,如在卡紙、有色紙、高麗紙、宣紙、工業(yè)用過濾紙,甚至在畫布、木板上作畫,因材料對(duì)顏色的附著力

7、、吸水性能以及質(zhì)地的粗細(xì)不同可能產(chǎn)生出與在水彩紙上作畫迥然不同的效果。在表現(xiàn)風(fēng)格上,水彩畫還應(yīng)不斷追求色彩的豐富,光影的變化,裝飾的趣味,塑造的創(chuàng)新等等。