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《古典詩(shī)詞的審美情韻》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、第五講古典詩(shī)詞的審美情韻第一節(jié)古典詩(shī)詞的運(yùn)思方式古典詩(shī)詞的運(yùn)思方式，指的是古典詩(shī)詞所采取的思維方式，以及怎樣運(yùn)用這種思維方式的技巧。一、整體觀照題西林壁橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。觀照角度的不同決定了我們眼前世界的不同。要想真正識(shí)得“廬山真面目”，就必須跳出廬山之外，不斤斤于廬山的片片山嶺，座座峰巒，而是從整體上去審視廬山。從哲學(xué)的角度而言，就是把天、地、人、社會(huì)看做一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，認(rèn)為天地人我、人身人心都處在一個(gè)整體系統(tǒng)之中，各系統(tǒng)要素之間存在著相互依存的聯(lián)系。從
2、古典詩(shī)詞創(chuàng)作的角度而言，則是由具體獨(dú)特的景物、人事出發(fā)，將其推伸到無(wú)窮的時(shí)空之中。整體觀照前兩句是身處當(dāng)下，將時(shí)間往前后極力推伸，指向時(shí)間的綿延；后兩句則立身當(dāng)?shù)?，將空間向天地極力推伸，指向空間的闊。前后無(wú)盡的時(shí)間，天地?zé)o極的空間，恰好是渾然一體的宇宙。陳子昂《登幽州臺(tái)歌》分析一、整體觀照杜甫《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。一、整體觀照辛棄疾《水龍吟》楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉
3、簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。休說(shuō)鱸魚堪鲙，盡西風(fēng)，季鷹歸末？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚？一、整體觀照辛棄疾二、生命意識(shí)滄浪亭：“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遙山皆有情”。上聯(lián)出自歐陽(yáng)修《滄浪亭》詩(shī)“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，可惜只賣四萬(wàn)錢”；下聯(lián)出自蘇舜欽《過(guò)蘇州》詩(shī)“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情”。滄浪亭歐陽(yáng)修蘇州蘇舜欽二、生命意識(shí)“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。
4、不知周之夢(mèng)為蝴蝶與？蝴蝶之夢(mèng)為周與？”最基本的思維角度：以己度物。古典詩(shī)詞的借景抒情，以景達(dá)情，全部由此出發(fā)。莊周夢(mèng)蝶二、生命意識(shí)杜甫《春望》國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。杜甫《春望》國(guó)破山河在二、生命意識(shí)李清照《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。李清照云中誰(shuí)寄錦書來(lái)李清照一種相思，兩處閑愁。三、物我同一物我交融的最高境界是
5、忘我，詩(shī)情的表達(dá)以和為最高準(zhǔn)則。物我同一三、物我同一陶淵明《飲酒》結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。三、物我同一王國(guó)維《人間詞話》：“無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！比?、物我同一辛棄疾《沁園春》疊嶂西馳，萬(wàn)馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺日初弓。老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬(wàn)松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。爭(zhēng)先見面重重。看爽氣、朝來(lái)三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。
6、我覺(jué)其間，雄深雅健，如對(duì)文章太史公。新堤路，問(wèn)偃湖何日，煙水濛濛？第二節(jié) 古典詩(shī)詞的審美取向一、中和之美〈李涉吟詩(shī)贈(zèng)盜的故事〉暮雨瀟瀟江上村，綠林豪客夜知聞。他時(shí)不用逃名姓，世上如今半是君。說(shuō)明：審美原則，就是古典詩(shī)詞極力追求的中和之美。暮雨瀟瀟李涉第一，感情的言說(shuō)不能采取直接的方式，必須附著在景物或人事的描寫中傳達(dá)，這就叫即景言情，情因景見。 第二，即景言情時(shí)，避免用過(guò)于直露的言詞透露詩(shī)人真實(shí)的情懷，只是借助景物、人事的描寫讓讀者在想象中意會(huì)到詩(shī)人的情緒，這就叫“不著一字，盡得風(fēng)流”。一、中和之美含蓄蘊(yùn)
7、藉朱慶馀《閨意》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？一、中和之美洞房昨夜停紅燭待曉堂前拜舅姑畫眉深淺入時(shí)無(wú)妝罷低聲問(wèn)夫婿辛棄疾《摸魚兒》更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見說(shuō)到，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。一、中和之美<楓橋夜泊>月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒
8、山寺，夜半鐘聲到客船。二、尚意追求以達(dá)意為主，不以合理為工，是古典詩(shī)詞尚意追求的總體取向。賀鑄《鷓鴣天》重過(guò)閶門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸！梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新壟兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。二、尚意追求蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷
