基于造型空間的長(zhǎng)鏡頭類(lèi)別及其藝術(shù)表現(xiàn)力

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1、攝錄Videography地帶基于造型空間的長(zhǎng)鏡頭類(lèi)別及其藝術(shù)表現(xiàn)力□山東理工大學(xué)韓振雷一、長(zhǎng)鏡頭的敘事功能及特點(diǎn)同,長(zhǎng)鏡頭可分為多種類(lèi)型,比如景深長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、主觀長(zhǎng)鏡頭、全景長(zhǎng)鏡頭、段落長(zhǎng)鏡頭、舞臺(tái)紀(jì)錄式在一個(gè)連續(xù)的時(shí)空里,不間斷地同時(shí)或先后記錄兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭、紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭、靜觀長(zhǎng)鏡頭、鏡頭運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、以上的動(dòng)作或一個(gè)完整事件的鏡頭叫長(zhǎng)鏡頭(LongTake)。鏡頭內(nèi)部蒙太奇長(zhǎng)鏡頭等。由于長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作和運(yùn)用時(shí)具有具體地說(shuō),長(zhǎng)鏡頭是通過(guò)場(chǎng)面和鏡頭調(diào)度,在一個(gè)鏡頭內(nèi)手段多樣化和形式綜合化的特點(diǎn),所以這種

2、高度細(xì)分的、包含多主體、多視點(diǎn)、多景別、多動(dòng)作、多故事情節(jié)的連單一化的長(zhǎng)鏡頭類(lèi)型理論,在實(shí)踐層面上難免存在交叉重續(xù)畫(huà)面。疊及界線(xiàn)模糊等問(wèn)題。長(zhǎng)鏡頭是相對(duì)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)動(dòng)作比較單一的短鏡頭由于長(zhǎng)鏡頭的最大特點(diǎn)是在一個(gè)連續(xù)的鏡頭里相當(dāng)于而言的,一個(gè)短鏡頭本身一般不具備獨(dú)立表意的功能,需包含了多個(gè)單構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的短鏡頭,具有豐富的形式元素和要基于蒙太奇原理進(jìn)行組接才能達(dá)到故事敘述(敘事蒙太視覺(jué)信息,所以除了需要一定長(zhǎng)度的表現(xiàn)時(shí)間外,還需要奇)或藝術(shù)表現(xiàn)(表現(xiàn)蒙太奇)的目的。而一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中一個(gè)足夠大的能容納眾多構(gòu)圖

3、信息和視覺(jué)元素的表現(xiàn)空包含多個(gè)動(dòng)作行為或至少一個(gè)完整的故事情節(jié),可獨(dú)立地間。表現(xiàn)空間的大小決定于場(chǎng)景縱深、視場(chǎng)角大小和場(chǎng)面完成與短鏡頭組接相似的敘事或表現(xiàn)作用。調(diào)度及鏡頭運(yùn)動(dòng)等幾個(gè)因素。因此,在這里,我們根據(jù)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭在連續(xù)的時(shí)空里把各種運(yùn)動(dòng)形式統(tǒng)一起來(lái),不景空間的構(gòu)成特點(diǎn),將長(zhǎng)鏡頭分為景深長(zhǎng)鏡頭、全景長(zhǎng)鏡割裂事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)空連貫性,具有很強(qiáng)的時(shí)空表現(xiàn)頭和綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭三種類(lèi)型。力和生活真實(shí)感。和基于蒙太奇思維的短鏡頭組接相比,如果基于場(chǎng)景的縱深在一個(gè)鏡頭里包容多種構(gòu)圖元長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面更加自然流暢、平滑連

4、貫,同時(shí)又在主體、景素,我們稱(chēng)之為景深長(zhǎng)鏡頭;如果是基于寬廣的視場(chǎng)角在別及角度上富于豐富的變化,既能交待環(huán)境、敘述故事、電視屏幕框架這一平面上包容多種構(gòu)圖元素,我們稱(chēng)之為抒發(fā)情感,又有利于拍攝對(duì)象的真實(shí)表現(xiàn)和人物情緒的連全景長(zhǎng)鏡頭;如果是基于場(chǎng)景中人物的調(diào)度及攝像機(jī)的運(yùn)貫,更好地在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地完成情節(jié)線(xiàn)索的動(dòng)使電視屏幕空間得以延展,從而在一個(gè)連續(xù)的鏡頭中包敘事表達(dá),是一種更富紀(jì)實(shí)性的畫(huà)面語(yǔ)言。容了多種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和視覺(jué)元素,我們稱(chēng)之為綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡長(zhǎng)鏡頭既是影視構(gòu)成的基本語(yǔ)言單位,又擔(dān)負(fù)了視覺(jué)頭。

5、語(yǔ)言的獨(dú)立表述功能。長(zhǎng)鏡頭既可包含在蒙太奇語(yǔ)句的建構(gòu)之中(屬于蒙太奇的一種),又可獨(dú)立于蒙太奇語(yǔ)言序1.景深長(zhǎng)鏡頭列之外。概括起來(lái),長(zhǎng)鏡頭有如下幾個(gè)構(gòu)成特點(diǎn):顧名思義,景深長(zhǎng)鏡頭要求攝像機(jī)鏡頭必須有一定的●連續(xù)的時(shí)間進(jìn)程及連貫、統(tǒng)一的敘事空間;景深(短焦距、小光圈),從而保證場(chǎng)景有一定的空間縱深?！褫^長(zhǎng)的連續(xù)記錄時(shí)間或較大的造型空間;在三維空間的縱深方向上,同時(shí)存?zhèn)€兩個(gè)或兩個(gè)以上的動(dòng)●多主體、多視點(diǎn)地表現(xiàn)多個(gè)動(dòng)作、情節(jié)或事件。作行為或情節(jié)線(xiàn)索,多個(gè)動(dòng)作或情節(jié)獨(dú)立地或互為因果地發(fā)生、發(fā)展,這就是基于空間縱

6、深的景深長(zhǎng)鏡頭。成語(yǔ)“螳螂捕蟬、黃雀在后”,如果變換為鏡頭語(yǔ)言,將黃雀置于二、基于造型空間的長(zhǎng)鏡頭類(lèi)別前景或后景位置上,用一定的時(shí)間相對(duì)完整而清晰地表現(xiàn)基于場(chǎng)景內(nèi)容、表現(xiàn)思想及場(chǎng)面與鏡頭調(diào)度方式的不28攝錄Videography地帶和記錄螳螂、蟬和黃雀三者的動(dòng)作過(guò)程和行為結(jié)果,就屬于景深長(zhǎng)鏡頭。父親生氣地走出了畫(huà)外,過(guò)了一會(huì)又如果變換鏡頭的焦距,在縱深方向上改變焦點(diǎn)的位置,使場(chǎng)景中位于不同回到電視機(jī)前,兒子又走出畫(huà)外???？v深的多個(gè)對(duì)象分別處于實(shí)焦(主體形象)或虛焦(陪體)狀態(tài),然后通過(guò)焦一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘

7、的全景鏡頭向觀眾展點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換,交替地交待和表現(xiàn)不同的動(dòng)作行為或故事情節(jié),我們認(rèn)為這種示了這一家人的生活情景,觀眾如同基于鏡頭景深理論的連續(xù)拍攝也屬于景深長(zhǎng)鏡頭。通過(guò)窗戶(hù)靜觀客廳里發(fā)生的一切動(dòng)作,這就是典型的靜觀式長(zhǎng)鏡頭。臺(tái)灣電影《風(fēng)柜來(lái)的人》中賭博攤那場(chǎng)毆斗,先是小孩的叔叔拍了一下阿榮,隨即阿清等四人一擁而上,五人扭打著出畫(huà),鏡頭并未跟搖,仍在靜觀中等待,空鏡頭里不時(shí)傳出畫(huà)外的打斗聲,直到四人從畫(huà)外一邊糾纏扭打著一邊重圖1以固定鏡頭鏡頭方式的景深長(zhǎng)鏡頭，在縱向空間上有多個(gè)動(dòng)作或事件新入畫(huà),但見(jiàn)棍棒相加

8、,扭打成團(tuán),圖1左圖是電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情II》中的一個(gè)場(chǎng)景截圖,最靠近鏡頭處是直到有人被打倒,一個(gè)連續(xù)的鏡頭才常貴和謝大腳說(shuō)話(huà),稍遠(yuǎn)處是謝廣坤提著電飯鍋正進(jìn)退兩難地猶豫著,再遠(yuǎn)處宣告結(jié)束。很明顯,這樣的拍攝方式,是下棋聊天或正在走動(dòng)著的人,所以在空間的縱深方向上發(fā)生、發(fā)展著多個(gè)不攝像機(jī)鏡頭仿佛一直處于越然物外的同的動(dòng)作行為或故事情節(jié),采用固定鏡頭、客觀視角的旁觀拍攝方式,縱向空觀望態(tài)勢(shì),以靜觀動(dòng),機(jī)位固定,不間上清晰度范圍很大,每一個(gè)動(dòng)作、情