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《基于造型空間的長鏡頭類別及其藝術(shù)表現(xiàn)力》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、攝錄Videography地帶基于造型空間的長鏡頭類別及其藝術(shù)表現(xiàn)力□山東理工大學(xué)韓振雷一、長鏡頭的敘事功能及特點(diǎn)同,長鏡頭可分為多種類型,比如景深長鏡頭、變焦長鏡頭、主觀長鏡頭、全景長鏡頭、段落長鏡頭、舞臺紀(jì)錄式在一個連續(xù)的時(shí)空里,不間斷地同時(shí)或先后記錄兩個長鏡頭、紀(jì)實(shí)性長鏡頭、靜觀長鏡頭、鏡頭運(yùn)動長鏡頭、以上的動作或一個完整事件的鏡頭叫長鏡頭(LongTake)。鏡頭內(nèi)部蒙太奇長鏡頭等。由于長鏡頭創(chuàng)作和運(yùn)用時(shí)具有具體地說,長鏡頭是通過場面和鏡頭調(diào)度,在一個鏡頭內(nèi)手段多樣化和形式綜合化的特點(diǎn),所以這種
2、高度細(xì)分的、包含多主體、多視點(diǎn)、多景別、多動作、多故事情節(jié)的連單一化的長鏡頭類型理論,在實(shí)踐層面上難免存在交叉重續(xù)畫面。疊及界線模糊等問題。長鏡頭是相對構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)動作比較單一的短鏡頭由于長鏡頭的最大特點(diǎn)是在一個連續(xù)的鏡頭里相當(dāng)于而言的,一個短鏡頭本身一般不具備獨(dú)立表意的功能,需包含了多個單構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的短鏡頭,具有豐富的形式元素和要基于蒙太奇原理進(jìn)行組接才能達(dá)到故事敘述(敘事蒙太視覺信息,所以除了需要一定長度的表現(xiàn)時(shí)間外,還需要奇)或藝術(shù)表現(xiàn)(表現(xiàn)蒙太奇)的目的。而一個長鏡頭中一個足夠大的能容納眾多構(gòu)圖
3、信息和視覺元素的表現(xiàn)空包含多個動作行為或至少一個完整的故事情節(jié),可獨(dú)立地間。表現(xiàn)空間的大小決定于場景縱深、視場角大小和場面完成與短鏡頭組接相似的敘事或表現(xiàn)作用。調(diào)度及鏡頭運(yùn)動等幾個因素。因此,在這里,我們根據(jù)場長鏡頭在連續(xù)的時(shí)空里把各種運(yùn)動形式統(tǒng)一起來,不景空間的構(gòu)成特點(diǎn),將長鏡頭分為景深長鏡頭、全景長鏡割裂事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)空連貫性,具有很強(qiáng)的時(shí)空表現(xiàn)頭和綜合運(yùn)動長鏡頭三種類型。力和生活真實(shí)感。和基于蒙太奇思維的短鏡頭組接相比,如果基于場景的縱深在一個鏡頭里包容多種構(gòu)圖元長鏡頭畫面更加自然流暢、平滑連
4、貫,同時(shí)又在主體、景素,我們稱之為景深長鏡頭;如果是基于寬廣的視場角在別及角度上富于豐富的變化,既能交待環(huán)境、敘述故事、電視屏幕框架這一平面上包容多種構(gòu)圖元素,我們稱之為抒發(fā)情感,又有利于拍攝對象的真實(shí)表現(xiàn)和人物情緒的連全景長鏡頭;如果是基于場景中人物的調(diào)度及攝像機(jī)的運(yùn)貫,更好地在一個統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地完成情節(jié)線索的動使電視屏幕空間得以延展,從而在一個連續(xù)的鏡頭中包敘事表達(dá),是一種更富紀(jì)實(shí)性的畫面語言。容了多種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和視覺元素,我們稱之為綜合運(yùn)動長鏡長鏡頭既是影視構(gòu)成的基本語言單位,又擔(dān)負(fù)了視覺頭。
5、語言的獨(dú)立表述功能。長鏡頭既可包含在蒙太奇語句的建構(gòu)之中(屬于蒙太奇的一種),又可獨(dú)立于蒙太奇語言序1.景深長鏡頭列之外。概括起來,長鏡頭有如下幾個構(gòu)成特點(diǎn):顧名思義,景深長鏡頭要求攝像機(jī)鏡頭必須有一定的●連續(xù)的時(shí)間進(jìn)程及連貫、統(tǒng)一的敘事空間;景深(短焦距、小光圈),從而保證場景有一定的空間縱深。●較長的連續(xù)記錄時(shí)間或較大的造型空間;在三維空間的縱深方向上,同時(shí)存?zhèn)€兩個或兩個以上的動●多主體、多視點(diǎn)地表現(xiàn)多個動作、情節(jié)或事件。作行為或情節(jié)線索,多個動作或情節(jié)獨(dú)立地或互為因果地發(fā)生、發(fā)展,這就是基于空間縱
6、深的景深長鏡頭。成語“螳螂捕蟬、黃雀在后”,如果變換為鏡頭語言,將黃雀置于二、基于造型空間的長鏡頭類別前景或后景位置上,用一定的時(shí)間相對完整而清晰地表現(xiàn)基于場景內(nèi)容、表現(xiàn)思想及場面與鏡頭調(diào)度方式的不28攝錄Videography地帶和記錄螳螂、蟬和黃雀三者的動作過程和行為結(jié)果,就屬于景深長鏡頭。父親生氣地走出了畫外,過了一會又如果變換鏡頭的焦距,在縱深方向上改變焦點(diǎn)的位置,使場景中位于不同回到電視機(jī)前,兒子又走出畫外???？v深的多個對象分別處于實(shí)焦(主體形象)或虛焦(陪體)狀態(tài),然后通過焦一個長達(dá)數(shù)分鐘
7、的全景鏡頭向觀眾展點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換,交替地交待和表現(xiàn)不同的動作行為或故事情節(jié),我們認(rèn)為這種示了這一家人的生活情景,觀眾如同基于鏡頭景深理論的連續(xù)拍攝也屬于景深長鏡頭。通過窗戶靜觀客廳里發(fā)生的一切動作,這就是典型的靜觀式長鏡頭。臺灣電影《風(fēng)柜來的人》中賭博攤那場毆斗,先是小孩的叔叔拍了一下阿榮,隨即阿清等四人一擁而上,五人扭打著出畫,鏡頭并未跟搖,仍在靜觀中等待,空鏡頭里不時(shí)傳出畫外的打斗聲,直到四人從畫外一邊糾纏扭打著一邊重圖1以固定鏡頭鏡頭方式的景深長鏡頭，在縱向空間上有多個動作或事件新入畫,但見棍棒相加
8、,扭打成團(tuán),圖1左圖是電視劇《鄉(xiāng)村愛情II》中的一個場景截圖,最靠近鏡頭處是直到有人被打倒,一個連續(xù)的鏡頭才常貴和謝大腳說話,稍遠(yuǎn)處是謝廣坤提著電飯鍋正進(jìn)退兩難地猶豫著,再遠(yuǎn)處宣告結(jié)束。很明顯,這樣的拍攝方式,是下棋聊天或正在走動著的人,所以在空間的縱深方向上發(fā)生、發(fā)展著多個不攝像機(jī)鏡頭仿佛一直處于越然物外的同的動作行為或故事情節(jié),采用固定鏡頭、客觀視角的旁觀拍攝方式,縱向空觀望態(tài)勢,以靜觀動,機(jī)位固定,不間上清晰度范圍很大,每一個動作、情
