伊麗莎白·畢曉普資料

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1、伊麗莎白·畢肖普（ElizabethBishop,1911-1979）1911年生于美國馬薩諸塞州的伍斯特。1934年畢業(yè)于瓦薩學(xué)院后，在紐約文學(xué)圈里的生活為其事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。后與大學(xué)同學(xué)劉易斯·克蘭在南方佛羅里達(dá)的基維斯特島，同居了5年。她的一生很多時候都在旅行，游離于美國的文化生活之外。1950年定居巴西。最后返回馬薩諸塞州，住在波士頓，任教于哈佛大學(xué)。1979年突然去世，享世68歲?！　≡娂侗迸c南》（1946）使伊麗莎白·畢肖普一舉成名，1949—1950年成為美國國會圖書館詩歌顧問。并和另一部新詩集《一個寒冷的春天》的合為《詩集》（1955），獲得普利策獎

2、。詩集《旅行的問題》（1965）與《詩歌全集》（1969）牢固地奠定了她作為杰出詩人的地位。她曾獲古根海姆獎，及1970年全美圖書獎。另一部詩集《地理學(xué)Ⅲ》（1976）在英國出版?！　‘呅て樟⒆阌诿绹姼璧膫鹘y(tǒng)，繼狄金森、斯蒂文斯、瑪麗·摩爾之后，用同樣可靠的技藝，較之同輩詩人包括洛威爾、貝里曼等人更清晰地表達(dá)了一種個人化的修辭立場。她的詩富有想象力和音樂節(jié)奏，并借助語言的精確表達(dá)和形式的完美，把道德寓意和新思想結(jié)合起來，表達(dá)了堅持正義的信心和詩人的責(zé)任感。一位優(yōu)秀的女藝匠：觀察者和游泳者————論畢曉普的藝術(shù)和生活廖偉棠　　就像艾略特稱龐德為“最優(yōu)秀的藝匠”一樣，

3、如果說伊麗莎白．畢曉普是一位優(yōu)秀的女藝匠，是沒有當(dāng)代詩人會有異議的。也許有意見的只是畢曉普，因?yàn)樗幌矚g人們用性別來界定自己，有一次一個女詩人為一本女性詩選向她約稿，她拒絕了，她說：“這是變相的性別隔離?！钡退囆g(shù)而論，在二十世紀(jì)女詩人中，作品的復(fù)雜性﹑清晰度和準(zhǔn)確性能與男詩人中的龐德比肩的，非畢曉普莫屬。　　畢曉普和龐德的最大共同點(diǎn)是詩人永遠(yuǎn)以一個清醒﹑嚴(yán)格的觀察者的態(tài)度去審視這個世界：它的事物和它所屬的那個時代。應(yīng)該說，畢曉普更關(guān)心前者，像她的名篇《魚》﹑《穿山甲》﹑《麋鹿》和《在候診室里》都是以對某一動物或某一場景的細(xì)微描寫貫穿全詩，并在結(jié)尾時突然營造一個“可

4、怕的”升華——這升華因?yàn)榍懊娴拇罅︿亯|而令人刻骨銘心。以《魚》一詩為例：從詩人捕到一條魚開始，巨細(xì)無遺地描寫魚的皮膚﹑眼睛﹑下顎﹑傷口甚至它身上的海草和寄生物﹑漁線……描寫漸漸曠大到小船﹑船上的積水﹑水上的油彩——這時她戛然而止“當(dāng)一切都成為／彩虹，彩虹，彩虹?。野阳~放走了。”當(dāng)讀到這里，真的感覺到物的世界的豐富和神圣在眼前升起﹑發(fā)出虹彩，迫使你把你那卑微的占有欲給“放走了”?！　‘厱云找苍S沒有龐德那種對時代精神的強(qiáng)大的感受力與控制力，但她也以她自己的方式去響應(yīng)這個時代的壓力。在她一些最“莫名其妙”的古怪詩篇，如《人蛾》﹑《不盲信者》和《訪問圣伊麗莎白精神病院》中

5、，她有點(diǎn)像卡夫卡那樣創(chuàng)造一個異常的人物形象，然后通過對這一人物的行為﹑心理的冷靜描寫來暗示出作者的態(tài)度：她正以其詩歌內(nèi)容的怪誕響應(yīng)來這時代的怪誕﹑無以名狀。像“人蛾”的無意義反抗和“不盲信者”的自我孤立都是畢曉普對世界作了冷酷審視以后所堅持的態(tài)度。最有意思的是《訪問圣伊麗莎白精神病院》一詩，這詩第一節(jié)只有一行，以后的每節(jié)行數(shù)逐漸增加。詩中反復(fù)提到一個“躺在這座瘋?cè)嗽豪铩钡哪腥拴p一個水手﹑一個猶太人和一個男孩，而這個男人就是指當(dāng)時因?yàn)楸豢嘏褔锒P(guān)在精神病院的龐德，畢曉普曾多次去探望他。這首詩是所有關(guān)于龐德的文字中最令我感動的，畢曉普對龐德的偉大與錯誤都明了于心，她以

6、一種近乎自我憐憫的同情心去觀察這個“衰老無畏的男人”，形式上的花巧和滑稽更反襯了內(nèi)容的悲壯：“那位瘋狂的水手／正在上發(fā)條的那只手表／記錄了一個忙忙碌碌的男人／虛度的光陰／他躺在這座瘋?cè)嗽豪铩薄！　‘厱云蘸妄嫷麓鬄椴煌?，除了作品?shù)量（畢曉普的全集只有一百多首詩，而龐德卻用一生的時間寫下了煌煌巨著《詩章》），更明顯的是生活的動蕩——龐德的動蕩幾乎全來自于外界，畢曉普的卻全激蕩于內(nèi)心。本來我以為畢曉普的生活和美國歷史上另兩個終生不嫁的女詩人狄金森和摩爾一樣，都是波平無瀾的，最近看了她的傳記《北方南方－與伊麗莎白．畢曉普同行》才知道，她面對的個人生活的波濤就像龐德所面對的

7、世界一樣豐盛﹑多變。我閱讀這本書所描述的畢曉普的一生時，總是想起我喜歡的布萊希特的詩《在江湖河海中游泳》里的“游泳者”的形象：“人們安逸的仰臥——／聽任自然推動著身子，／不必張腿揮臂，／簡直就是一片石子?！碑厱云盏囊簧褪沁@么從容自然，隨意地浪游﹑戀愛與生存?！　饔涀髡擤p詩人蔡天新在美國開著汽車穿越一條條州際公路，以浪游的方式追尋了她浪游的一生：她的雙性戀取向和她特立獨(dú)行的性格決定了她的生活異于常人，她經(jīng)常因?yàn)閻矍榈淖兏w移﹑改變生活的地方或方式，有一次她因?yàn)閻凵习臀髋勇蹇ǘ凭影臀魇四曛?！但就像布萊希特的“游泳者”一樣，畢曉普總能適應(yīng)和承受境遇的改變