伊麗莎白·畢曉普資料

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1、伊麗莎白·畢肖普（ElizabethBishop,1911-1979）1911年生于美國(guó)馬薩諸塞州的伍斯特。1934年畢業(yè)于瓦薩學(xué)院后，在紐約文學(xué)圈里的生活為其事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。后與大學(xué)同學(xué)劉易斯·克蘭在南方佛羅里達(dá)的基維斯特島，同居了5年。她的一生很多時(shí)候都在旅行，游離于美國(guó)的文化生活之外。1950年定居巴西。最后返回馬薩諸塞州，住在波士頓，任教于哈佛大學(xué)。1979年突然去世，享世68歲?！　≡?shī)集《北與南》（1946）使伊麗莎白·畢肖普一舉成名，1949—1950年成為美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館詩(shī)歌顧問(wèn)。并和另一部新詩(shī)集《一個(gè)寒冷的春天》的合為《詩(shī)集》（1955），獲得普利策獎(jiǎng)

2、。詩(shī)集《旅行的問(wèn)題》（1965）與《詩(shī)歌全集》（1969）牢固地奠定了她作為杰出詩(shī)人的地位。她曾獲古根海姆獎(jiǎng)，及1970年全美圖書獎(jiǎng)。另一部詩(shī)集《地理學(xué)Ⅲ》（1976）在英國(guó)出版?！　‘呅て樟⒆阌诿绹?guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)，繼狄金森、斯蒂文斯、瑪麗·摩爾之后，用同樣可靠的技藝，較之同輩詩(shī)人包括洛威爾、貝里曼等人更清晰地表達(dá)了一種個(gè)人化的修辭立場(chǎng)。她的詩(shī)富有想象力和音樂(lè)節(jié)奏，并借助語(yǔ)言的精確表達(dá)和形式的完美，把道德寓意和新思想結(jié)合起來(lái)，表達(dá)了堅(jiān)持正義的信心和詩(shī)人的責(zé)任感。一位優(yōu)秀的女藝匠：觀察者和游泳者————論畢曉普的藝術(shù)和生活廖偉棠　　就像艾略特稱龐德為“最優(yōu)秀的藝匠”一樣，

3、如果說(shuō)伊麗莎白．畢曉普是一位優(yōu)秀的女藝匠，是沒(méi)有當(dāng)代詩(shī)人會(huì)有異議的。也許有意見(jiàn)的只是畢曉普，因?yàn)樗幌矚g人們用性別來(lái)界定自己，有一次一個(gè)女詩(shī)人為一本女性詩(shī)選向她約稿，她拒絕了，她說(shuō)：“這是變相的性別隔離?！钡退囆g(shù)而論，在二十世紀(jì)女詩(shī)人中，作品的復(fù)雜性﹑清晰度和準(zhǔn)確性能與男詩(shī)人中的龐德比肩的，非畢曉普莫屬?！　‘厱云蘸妄嫷碌淖畲蠊餐c(diǎn)是詩(shī)人永遠(yuǎn)以一個(gè)清醒﹑嚴(yán)格的觀察者的態(tài)度去審視這個(gè)世界：它的事物和它所屬的那個(gè)時(shí)代。應(yīng)該說(shuō)，畢曉普更關(guān)心前者，像她的名篇《魚》﹑《穿山甲》﹑《麋鹿》和《在候診室里》都是以對(duì)某一動(dòng)物或某一場(chǎng)景的細(xì)微描寫貫穿全詩(shī)，并在結(jié)尾時(shí)突然營(yíng)造一個(gè)“可

4、怕的”升華——這升華因?yàn)榍懊娴拇罅︿亯|而令人刻骨銘心。以《魚》一詩(shī)為例：從詩(shī)人捕到一條魚開(kāi)始，巨細(xì)無(wú)遺地描寫魚的皮膚﹑眼睛﹑下顎﹑傷口甚至它身上的海草和寄生物﹑漁線……描寫漸漸曠大到小船﹑船上的積水﹑水上的油彩——這時(shí)她戛然而止“當(dāng)一切都成為／彩虹，彩虹，彩虹?。野阳~放走了。”當(dāng)讀到這里，真的感覺(jué)到物的世界的豐富和神圣在眼前升起﹑發(fā)出虹彩，迫使你把你那卑微的占有欲給“放走了”。　　畢曉普也許沒(méi)有龐德那種對(duì)時(shí)代精神的強(qiáng)大的感受力與控制力，但她也以她自己的方式去響應(yīng)這個(gè)時(shí)代的壓力。在她一些最“莫名其妙”的古怪詩(shī)篇，如《人蛾》﹑《不盲信者》和《訪問(wèn)圣伊麗莎白精神病院》中

5、，她有點(diǎn)像卡夫卡那樣創(chuàng)造一個(gè)異常的人物形象，然后通過(guò)對(duì)這一人物的行為﹑心理的冷靜描寫來(lái)暗示出作者的態(tài)度：她正以其詩(shī)歌內(nèi)容的怪誕響應(yīng)來(lái)這時(shí)代的怪誕﹑無(wú)以名狀。像“人蛾”的無(wú)意義反抗和“不盲信者”的自我孤立都是畢曉普對(duì)世界作了冷酷審視以后所堅(jiān)持的態(tài)度。最有意思的是《訪問(wèn)圣伊麗莎白精神病院》一詩(shī)，這詩(shī)第一節(jié)只有一行，以后的每節(jié)行數(shù)逐漸增加。詩(shī)中反復(fù)提到一個(gè)“躺在這座瘋?cè)嗽豪铩钡哪腥拴p一個(gè)水手﹑一個(gè)猶太人和一個(gè)男孩，而這個(gè)男人就是指當(dāng)時(shí)因?yàn)楸豢嘏褔?guó)罪而關(guān)在精神病院的龐德，畢曉普曾多次去探望他。這首詩(shī)是所有關(guān)于龐德的文字中最令我感動(dòng)的，畢曉普對(duì)龐德的偉大與錯(cuò)誤都明了于心，她以

6、一種近乎自我憐憫的同情心去觀察這個(gè)“衰老無(wú)畏的男人”，形式上的花巧和滑稽更反襯了內(nèi)容的悲壯：“那位瘋狂的水手／正在上發(fā)條的那只手表／記錄了一個(gè)忙忙碌碌的男人／虛度的光陰／他躺在這座瘋?cè)嗽豪铩薄！　‘厱云蘸妄嫷麓鬄椴煌?，除了作品?shù)量（畢曉普的全集只有一百多首詩(shī)，而龐德卻用一生的時(shí)間寫下了煌煌巨著《詩(shī)章》），更明顯的是生活的動(dòng)蕩——龐德的動(dòng)蕩幾乎全來(lái)自于外界，畢曉普的卻全激蕩于內(nèi)心。本來(lái)我以為畢曉普的生活和美國(guó)歷史上另兩個(gè)終生不嫁的女詩(shī)人狄金森和摩爾一樣，都是波平無(wú)瀾的，最近看了她的傳記《北方南方－與伊麗莎白．畢曉普同行》才知道，她面對(duì)的個(gè)人生活的波濤就像龐德所面對(duì)的

7、世界一樣豐盛﹑多變。我閱讀這本書所描述的畢曉普的一生時(shí)，總是想起我喜歡的布萊希特的詩(shī)《在江湖河海中游泳》里的“游泳者”的形象：“人們安逸的仰臥——／聽(tīng)任自然推動(dòng)著身子，／不必張腿揮臂，／簡(jiǎn)直就是一片石子?！碑厱云盏囊簧褪沁@么從容自然，隨意地浪游﹑戀愛(ài)與生存。　　傳記作者﹑詩(shī)人蔡天新在美國(guó)開(kāi)著汽車穿越一條條州際公路，以浪游的方式追尋了她浪游的一生：她的雙性戀取向和她特立獨(dú)行的性格決定了她的生活異于常人，她經(jīng)常因?yàn)閻?ài)情的變更而遷移﹑改變生活的地方或方式，有一次她因?yàn)閻?ài)上巴西女子洛卡而移居巴西十八年之久！但就像布萊希特的“游泳者”一樣，畢曉普總能適應(yīng)和承受境遇的改變