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《淺析山姆·謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺析山姆·謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)論文山姆·謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)論文導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于山姆·謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)的優(yōu)秀論文范文,對(duì)正在寫有關(guān)于創(chuàng)作論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用,imgsrc="shtupian/2/20142201978185073.jpg"alt="山姆·謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)"/>摘要：山姆·謝潑德是美國(guó)當(dāng)代著名的劇作家，論者多認(rèn)為他的創(chuàng)作從激情出發(fā)，很少注意作品中要表現(xiàn)什么主題。本文認(rèn)為，謝潑德的后期創(chuàng)作與其前期有著明顯的區(qū)別。本文擬從《情癡》
2、入手，通過對(duì)作品主題和創(chuàng)作手法的分析，揭示出謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)?！ ￡P(guān)鍵詞：山姆·謝潑德《情癡》社會(huì)責(zé)任意識(shí) 山姆·謝潑德（SamShepard，1943—）是美國(guó)當(dāng)代著名的劇作家。謝潑德的作品給人的印象是才華橫溢、天馬行空，極具創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)精神，似乎很難將其作品與社會(huì)責(zé)任相提并論。本文擬從分析其后期作品《情癡》（FoolforLove，1983）所表現(xiàn)的主題入手，揭示謝潑德后期創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任意識(shí)?！ ∫?、山姆·謝潑德：從為自己寫作到為社會(huì)寫作《新編美國(guó)文學(xué)史》這樣描述山姆·謝潑德：“謝
3、潑德是當(dāng)代美國(guó)劇壇的重要人物之一，葦茨斯蒂認(rèn)為他像布萊希特和貝克特那樣使戲劇的傳統(tǒng)手法發(fā)生了變革。謝潑德十分重視主觀意識(shí)和情感，他的創(chuàng)作往往從一個(gè)意象、一種體驗(yàn)或一股激情開始，而不是從諸如‘我在這部作品中要表現(xiàn)什么’這樣一種理性的深思與分析開始的?！雹俣懂?dāng)代美國(guó)戲劇》則這樣評(píng)價(jià)他的創(chuàng)作風(fēng)格：“謝潑德的作品十分豐富，為人們展示了一個(gè)五光十色的世界。他的創(chuàng)作粗看起來恣意汪洋，變幻多端……給人們留下的往往不是一段故事，一些人物，而是激烈的情緒和眾多的意象。這意象和情緒激蕩著人們的感官，體現(xiàn)出一種狂暴、
4、殘酷而怪誕的力量?！雹凇 纳鲜鑫淖植浑y看出，山姆·謝潑德的作品充滿浪漫主義的唯我情調(diào)。在最近的采訪中他也說，“我在為自己寫作”③。其實(shí)，任何作家，不論他承認(rèn)與否，也不管他的作品怎樣的“恣意汪洋”，在獲得了無數(shù)贊譽(yù)和社會(huì)的承認(rèn)之后，也會(huì)不自覺地將一份社會(huì)責(zé)任擔(dān)在肩上。分析謝潑德的后期作品，可以更加清晰地看出這一特點(diǎn)。自20世紀(jì)60年代初以來，謝潑德已創(chuàng)作了四十余部舞臺(tái)劇作，他的創(chuàng)作一般以1971年為界，分為前后兩個(gè)階段。④也有研究將他1971年以后的創(chuàng)作再細(xì)分為兩個(gè)階段：從他1976年開始創(chuàng)作“家
5、庭三部曲”往后作為其創(chuàng)作的第三階段。⑤ 謝潑德在回憶早年的旺盛的寫作熱情時(shí)曾說：“我隨時(shí)隨地不停地寫。當(dāng)我不寫時(shí)，我就深思它們，或在我腦海中‘寫作’。我可以同時(shí)把六七個(gè)劇本的主題攪和在一起考慮，我簡(jiǎn)直無法再加快速度去記錄那些從我胸中流過的素材?！雹迵?jù)此我們可以判斷，也許謝潑德早期創(chuàng)作時(shí)并沒有過多考慮自己的作品要表現(xiàn)什么，會(huì)產(chǎn)生什么樣的社會(huì)影響。然而，他在1974年的自我表白似乎暗示著他后期創(chuàng)作的某些變化：“現(xiàn)在我想嘗試一種完全不同的寫作策略，用一種很直白、不浮華的策略，不再充斥很多神秘形象之類，
6、盡一切可能直陳事物本質(zhì)，去除虛飾?！雹哌@之后，他創(chuàng)作了被他自己歸入“家庭三部曲”的作品《饑餓階級(jí)的詛咒》（CurseoftheStarvingClass，1976）、《被埋葬的孩子》（BuriedChild，1978）以及《真正的西部》（Trueind，1986）?！肚榘V》描寫一對(duì)同父異母的兄妹愛狄（Eddie）和梅（May）在毫不知情的處境中陷入了刻骨銘心的愛情而不能自拔。挖掘這部劇的內(nèi)涵，可以明顯地看出對(duì)女性命運(yùn)、對(duì)愛情倫理和家庭教育以及對(duì)美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)理由的關(guān)注。 二、女性命運(yùn)與家庭倫理與以
7、往的家庭劇不同，在《情癡》中“謝潑德第一次將劇作的重心放在女性的痛苦上而不再放在父子間的緊張關(guān)系上”⑧。他讓女性發(fā)出自己的聲音，訴說自己的痛苦和無奈，表達(dá)自己的抗?fàn)幰庾R(shí)，同時(shí)啟發(fā)她們?yōu)闋?zhēng)取獨(dú)立而尋求出路。劇中女性梅無疑成為整部劇作的主角?！ ≡凇肚榘V》中，令女主人公梅深深痛苦的并不建全是她所深愛的人竟然與自己有血緣關(guān)系，而更多的是戀人無數(shù)次不負(fù)責(zé)任的離去。每一次愛狄的離去和歸來都使她痛苦不堪?！澳悴荒芸傔@樣擺弄我。夠了。我受不了了。每次你回來讓我難受，你走了我又難受，對(duì)我來說你就是病魔纏身?！雹崛?/p>
8、而，她又依賴愛狄，生命的所有作用似乎就在于等待愛狄回家，因此她容忍著愛狄一次又一次的離家。劇情發(fā)生在西部的一家汽車旅館里。劇本開始時(shí)，愛狄又一次離家后歸來，懇求梅和她一起到北部懷俄明州的農(nóng)場(chǎng)去生活。梅陷入深深的矛盾斗爭(zhēng)中。她知道愛狄還會(huì)不斷地離她而去，卻無法抵制他溫柔的誘惑，因?yàn)樗忠淮纬兄Z：“我哪兒也不去了，明白嗎？我就在這里，我不走了?！泵返男睦锓浅Ｃ?，她不相信愛狄，卻又無可奈何，她能做的就是緊緊抱住他不放。表面上看來，愛狄溫柔體貼，有責(zé)任心，會(huì)哄梅開心。而梅卻顯得不通情達(dá)理
