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《十七世紀初意大利聲樂作品風(fēng)格及對現(xiàn)今美聲唱法的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、十七世紀初意大利聲樂作品風(fēng)格及對現(xiàn)今美聲唱法的影響十七世紀初意大利聲樂作品風(fēng)格及對現(xiàn)今美聲唱法的影響 一、歌劇和美聲唱法的誕生 十七時期初也就是我們常說的巴洛克時期（1600-1650年），這是歌劇產(chǎn)生的年代，但是它的產(chǎn)生也不是偶然的。文藝復(fù)興以來，音樂家們都想用音樂準確，深刻的反應(yīng)現(xiàn)實社會，而歌劇就是最好的體裁，當時在佛羅倫薩城有一位愛好音樂的貴族、文學(xué)家喬萬尼巴爾弟（GiovanniBardi15341612）伯爵，組織了一個由一些藝術(shù)家組成的佛羅倫薩文藝社團（Cameratafiorentina），使佛羅倫薩和整個托斯卡那區(qū)（位于意大利
2、中部，標準意大利語區(qū)）成為音樂藝術(shù)革新的中心，他們極力的研究和本文由.L.收集整理探討音樂發(fā)展的新道路，為后來歌劇的誕生起了很大的作用。再加上美聲唱法和器樂的發(fā)展為歌劇人物角色和樂隊的組建創(chuàng)造了有力的條件?！ ∶缆暢ㄒ辉~來源于意大利語的Belcanto，它是在十七世紀初伴隨著歌劇的產(chǎn)生而形成的。Belcanto不僅僅是一種歌唱的方法，它更多的是指的一種歌唱的派別，一種獨有的音樂風(fēng)格，美聲唱法主要就是指的作曲家羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂他們那個時期意大利歌劇的演唱風(fēng)格。 二、十七世紀初意大利聲樂風(fēng)格特征 在巴洛克時期聲樂最重大的成就就是把聲樂與
3、宗教分開，歌曲可以表現(xiàn)人自己最真實的內(nèi)心世界，人們在歌曲中表現(xiàn)對生活的熱愛，人們自己內(nèi)心的希望、絕望、悲嘆，對死亡的懼怕，以及對愛情的追求、贊美，正如尚家驤在《歐洲聲樂發(fā)展史》所說的：這個時期的音樂作品大量的反映了思念、愛慕、離愁、哀怨、邂逅的喜悅、失戀的痛苦、典雅的風(fēng)度、高尚的情操、純潔的友誼、甜蜜的回憶、幸福的憧憬愛情方面的主題?！ ∵@一時期的作品都已主調(diào)為主，旋律聲部有著最直接而又非常豐富的內(nèi)涵，非常的流暢動聽，作曲家在這個聲部注入了大量的心血。這一時期在伴奏聲部上十分強調(diào)和注重低音聲部和旋律聲部的線條基本統(tǒng)一，但是旋律和伴奏又有很強的對比
4、性，尤其是聲部之間的疏密對比。在歌曲的機構(gòu)上加入了不同程度的重復(fù)而且以各種不同的方式重復(fù)，例如同音反復(fù)，歌詞重復(fù)，模進等等。在演唱上即使歌曲的演唱技巧難度不高，也需要非常注重對歌曲情感的把握和主題的突出性?！ ∪⑹呤兰o初的意大利聲樂作品對美聲唱法的影響 在巴洛克時期是美聲學(xué)派的頂峰時代，在這一時期歌者們對聲樂的技巧研究十分突出，首次展現(xiàn)了優(yōu)美，華麗，高亢的歌唱技術(shù)，而這時的歌曲也隨之增加很多華彩部分以及令人嘆為觀止花腔樂句等等，對現(xiàn)今的聲樂技巧發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。至今我們在聲樂學(xué)習(xí)中，無論你是學(xué)習(xí)任何一種唱法，都把美聲唱法的技術(shù)作為基礎(chǔ)的訓(xùn)
5、練，例如氣息講求的平穩(wěn)，自如和流暢；聲音位置的統(tǒng)一性；聲音的連貫，松弛；音質(zhì)的明亮、圓潤等等都是現(xiàn)今聲樂學(xué)習(xí)的重點。由于這一時期聲樂作品旋律優(yōu)美，動人，這種美妙的音樂對聲樂學(xué)習(xí)者來說在精神上學(xué)習(xí)美聲唱法是一件非常愉快的事情?！ “吐蹇藭r期意大利的這些聲樂經(jīng)典作品對美聲唱法的發(fā)展也起著促進的作用。這些經(jīng)典的作品不僅延續(xù)了文藝復(fù)興時期優(yōu)秀的成果，它更加的繼承了文藝復(fù)興時期音樂藝術(shù)的先進理念，作曲家們沖破了封建的思想，以人文主義思想作為創(chuàng)作的靈魂和核心，大量創(chuàng)作了以愛情為主要的體裁，真實的反映了人們的內(nèi)心世界，是人性得到了充分的解放，例如《在我的心里》
6、、《多么幸福贊美你》、《假如你愛我》等優(yōu)秀作品都是以愛情為題材創(chuàng)作的，而為了更好的表現(xiàn)這些優(yōu)美抒情的歌曲，就是美聲唱法中所強調(diào)的聲音放松、自然、優(yōu)美的演唱風(fēng)格，影響了現(xiàn)今很多對愛情歌曲的處理。而大量的歌曲加入各種裝飾音等華彩樂段，而這些華彩的樂段更是促進了演唱者對歌唱技巧的加強和創(chuàng)新，這些作品中很多時候是讓演唱者在演唱過程中在沒有樂隊伴奏的情況下自由即興的發(fā)揮，這樣尤其是對花腔技術(shù)的發(fā)展起到了非常大的推動作用，而一個歌手對花腔技術(shù)的運用好壞也在當時成為了衡量一個歌手的重要標準。這些作品更是加強了對聲樂技巧的發(fā)展，在歌曲中大量出現(xiàn)了同度音程，例如《
7、你如果要我死亡》，八度音程，例如《我多么痛苦》，琶音，例如《雖然你冷酷無情》，上、下行音階，例如《在我的心里》和《讓我痛苦吧》。還有就是在演唱力度強弱上的把握，處理都是對美聲唱法技巧的促進。在巴洛克時期由于這些優(yōu)秀的歌曲，使器樂可以從聲樂伴奏的形式中完全的解放出來，人們開始不斷努力的發(fā)展和提高樂器演奏的技巧水平，從而這一時期聲樂與器樂也走向的同步發(fā)展的道路?！ ∷?、結(jié)語 綜上所述，十七世紀初意大利聲樂作品不僅是在當時風(fēng)靡萬千，直到今日對我們所有的聲樂愛好者也是影響深遠。這些優(yōu)美的歌曲，不僅體現(xiàn)了作曲家個人的創(chuàng)作風(fēng)格，同時又具有這一時期所獨特的風(fēng)
8、格，給了我們后來的人很大的聲樂藝術(shù)享受和啟示。我們需要珍惜前人為我們留下的珍貴遺產(chǎn)，并且不斷深入的研究下去，延續(xù)巴洛克時期留下的優(yōu)良風(fēng)格
