電影隱喻略論

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1、電影隱喻略論［摘要］電影的隱喻主要表現(xiàn)在鏡頭、音響、蒙太奇、色彩、動(dòng)靜等方面。鏡頭主要通過(guò)鏡頭框、整體、“歪曲事物”和夸張等手段來(lái)實(shí)現(xiàn)隱喻;音響的隱喻價(jià)值主耍表現(xiàn)在預(yù)示事件的結(jié)果或未來(lái)、揭示人物心理、聯(lián)系事件人物關(guān)系和增強(qiáng)電影的藝術(shù)性等方面；蒙太奇主要通過(guò)選擇、概括、想象、聯(lián)想、時(shí)空、節(jié)奏、對(duì)比等來(lái)實(shí)現(xiàn)隱喻;色彩主要起著揭示人物心理、強(qiáng)調(diào)、象征、替代性說(shuō)明和預(yù)示結(jié)果的隱喻作用；動(dòng)靜通過(guò)揭示人物內(nèi)心世界，造成對(duì)照、表現(xiàn)矛盾、表現(xiàn)某種精神等實(shí)現(xiàn)隱喻。［關(guān)鍵詞］鏡頭;音響;蒙太奇;色彩;動(dòng)靜電影是綜合性極高的一門藝術(shù)，正因如此，它的隱喻運(yùn)用也是全方位的,它的隱喻價(jià)值也是極高的。大致來(lái)說(shuō)，電影的隱

2、喻主要表現(xiàn)在鏡頭、音響、蒙太奇、色彩、動(dòng)靜等方面。一、鏡頭鏡頭是電影構(gòu)成的基本單位。鏡頭組接便形成“場(chǎng)”，然后由“場(chǎng)”形成段落。一般來(lái)說(shuō)，一部影片由其所含信息、延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短、景別、角度、運(yùn)動(dòng)方式等眾多鏡頭按照特定的順序組接而成。具體地說(shuō)，鏡頭按景別可分為遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫、全景等;按攝影機(jī)與被攝物體的角度可分為鳥瞰、俯拍、水平、仰拍、傾斜鏡頭等;按運(yùn)動(dòng)方式的不同可分為橫搖、上下直搖、升降、推軌、伸縮鏡頭、手提攝影、空中搖攝鏡頭等;按景框內(nèi)人物的數(shù)量可分為單人、雙人、多人鏡頭等。此外，還有過(guò)肩鏡頭、主觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭、空鏡頭、資料鏡頭等。電影鏡頭的隱喻主要是靠鏡頭的轉(zhuǎn)換和互相映照來(lái)實(shí)現(xiàn)的

3、。不論如何，電影的隱喻主要由鏡頭框來(lái)表現(xiàn)。第一，電影的鏡頭框里的內(nèi)容雖然是客體的，但它經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演的說(shuō)戲與安排、演員的個(gè)性化表演、攝影師的個(gè)性化選擇等，所有這些過(guò)程，都是藝術(shù)家的一種富有個(gè)性的勞動(dòng)，是藝術(shù)家獨(dú)特思維的體現(xiàn)，因而也就包含了隱喻的成分。電影框“所構(gòu)造的不是事物本身，而是關(guān)于事物的圖像”？??？[1]203??,這“關(guān)于事物的圖像”，是藝術(shù)家依據(jù)自己的藝術(shù)想象來(lái)安排完成的,是非本真的。電影中的每一個(gè)框都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家（主耍是導(dǎo)演）“立義”了的，都具有相對(duì)獨(dú)立的意義和隱喻價(jià)值。因此我們也可以將電影的框稱為是“圖像意識(shí)”或“隱喻圖像”。因此，我們可以說(shuō)，接受者看到的電影框內(nèi)的圖像,都是一

4、個(gè)個(gè)隱喻體，都是某種意念的替代物，都有其內(nèi)在的隱喻價(jià)值，而非一般意義上的圖景。第二，電影中的每一個(gè)框必須注意與其他框的聯(lián)系與統(tǒng)一。除了每個(gè)框可能具有的獨(dú)立的隱喻價(jià)值以外，還必須考慮幣部影片的隱喻所在,不能為了每個(gè)具體框的“立義”而沖淡或破壞整部影片的隱喻要求?？蚺c框之間必須是有機(jī)的聯(lián)系，它們共同組成影片整體，由整體給接收者某種內(nèi)在的暗示，從而實(shí)現(xiàn)電影的隱喻。第三,鏡頭對(duì)事物的“歪曲”本身就具有隱喻價(jià)值。電影鏡頭一般都具有“透視上的歪曲”????[2]5??的功能,往往表現(xiàn)在遠(yuǎn)近不同的事物，在電影鏡頭中其大小比例的差別耍比肉眼看到的客觀實(shí)物夸張得多，電影藝術(shù)家往往可以利用這一點(diǎn)實(shí)現(xiàn)其電影隱喻

5、理想。第四，在框內(nèi)，雖然要表現(xiàn)的內(nèi)容有限，鏡頭轉(zhuǎn)換也不能過(guò)于頻繁，推拉搖移要有節(jié)制。但藝術(shù)家完全可以在有限的框內(nèi)采取夸張、抒情、對(duì)比、暗示等手段，實(shí)現(xiàn)電影的隱喻價(jià)值。二、音響電影進(jìn)入有聲時(shí)代以后，音響就顯得特別重要?？梢哉f(shuō)，音響就是實(shí)現(xiàn)電影隱喻的另一種途徑。音響是除語(yǔ)言和音斥Z外電影屮所有聲音的總稱,它往往包括了自然界中存在的甚至不存在的一切聲音。按其實(shí)際應(yīng)用不同,音響一般可分為動(dòng)作音響、自然音響、環(huán)境音響、機(jī)械音響、軍事音響、特殊音響和心理音響等。音響除了能為影片增添更多的生活氣息、擴(kuò)大視野以外，它往往還具有更為深廣地刻畫人物、表現(xiàn)特殊氛圍和心理、烘托環(huán)境氣氛、制造某種特殊效果等隱喻價(jià)值

6、。音響作為電影中除語(yǔ)言以外第二重要的元素，它在電影中的隱喻價(jià)值主要體現(xiàn)在如下兒個(gè)方面:第一，預(yù)示事件的結(jié)果或未來(lái)。雖然預(yù)示有多種表現(xiàn)形式，但音響的預(yù)示功能最為獨(dú)特。在電影屮，音響的預(yù)示可以分為主題式預(yù)示和即時(shí)式預(yù)示。主題式預(yù)示往往是圍繞影片主題循環(huán)出現(xiàn)的一種咅響形式,它往往會(huì)一步步幫助電影情節(jié)把主題揭示出來(lái)。一般來(lái)說(shuō)，片頭、片尾或影片的緊要處都會(huì)出現(xiàn)主題式音響，這是影視藝術(shù)特有的一種隱喻方式。即時(shí)式音響往往是出于環(huán)境或特殊事件、人物的出現(xiàn)而設(shè)立的音響，它往往預(yù)示著環(huán)境的特點(diǎn)、事件的發(fā)展、人物性格和命運(yùn)的前進(jìn)與改變等。這種音響的妙處在于我們有時(shí)不用看畫面就能聯(lián)想到事件的發(fā)展和人物的命運(yùn)，其隱

7、喻價(jià)值是很高的。第二，揭示人物心理。音響作為一種綜合性很強(qiáng)的電影元素，在人物內(nèi)心世界的揭示上有重要價(jià)值。電影作為一種直觀藝術(shù)，在形象展示表現(xiàn)方面它有優(yōu)勢(shì)，但在人物心理揭示方面往往很難做好，所以，為了彌補(bǔ)這一缺陷，電影藝術(shù)家往往會(huì)運(yùn)用音響來(lái)暗示、間接地反映人物的內(nèi)心世界，從而增強(qiáng)電影的表現(xiàn)性和隱喻性。如日本電影《追捕》，為了隱喻杜丘急切破案的心理和被追捕的逃亡步伐，影片一方面通過(guò)對(duì)杜丘上天入地、進(jìn)精神病院探秘、闖制藥廠問(wèn)兇