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《現(xiàn)代小說中的“ 散文畫”》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、《社會科學(xué)》1990年第l期“”現(xiàn)代小說中的散文畫方錫德一“散文畫”的提倡二十年代初,當(dāng)西方近代小說理論傳入中國、小說構(gòu)或‘三要素”(人物、情節(jié)、背景)理論受,,到普遍推重的時候趙景深卻依據(jù)中國現(xiàn)代小說與抒情傳統(tǒng)密切聯(lián)系的特征對小說文體形式的構(gòu)成。,“”,要素作出了自己的思考他認(rèn)為短篇小說實是各種文章很巧妙而復(fù)雜的組合因而提出了這樣‘,假定酌公式”:“短篇小說加。,‘一個小說的二抒情文+敘事文+寫景文1也許趙景深的小說公”“’;式受到過西方小說家理淪三要素說的啟示但它卻集中反映了現(xiàn)代小說家在強大抒情
2、傳統(tǒng)的,.因為正是從這個“假定的公式”,人們清晰地看到影響下對小說借意畫境的審美追求中了一種新的小說文體觀念:抒情,,“.,和寫景不再是敘事的{卜從而是與敘事平起平坐的把兄弟成了小說文「.趙景深對小說構(gòu)成要素所作的這一新的綜合,應(yīng)體不可缺少的構(gòu)成要素了適了現(xiàn)代小說發(fā)展的需。小說與抒情寫,。“,,“,求意的結(jié)合最終以理論的形態(tài)確定下來抒情文的強調(diào)產(chǎn)生了散文詩:“”,“或小說而寫景文的重視則使現(xiàn)代小說引入了散文畫二“五四”時期白話文的提倡,使語言文字的描摹功能得到充分發(fā)展。作為向舊文學(xué)瞼示威和戰(zhàn)斗、破除白
3、話不能做“美文”的迷潔的一個重要方面,當(dāng)時的散文家少有不用散文寫“畫”的。他們把古代山水文學(xué)和山水畫的深長豐厚灼傳統(tǒng)融.〔貫通,試驗白話文的線條、色彩和構(gòu)圖的功能,力圖取得“畫”的藝術(shù)效果。典型的例子如冰心的散文《畫一一詩》、《往事》,·清爵散以白話文作朱自文《月朦朧、鳥朦朧,廉倦海棠紅》、《綠》,孫福果的放文《赴法途中漫畫》等,或是用文字再現(xiàn),、,.他人已成畫幅的內(nèi)容和神韻或是用白話構(gòu)圖設(shè)計創(chuàng)造畫面都見出以文作畫的自覺的藝術(shù)追求:“,:朱自清評論孫福熙的散文集《山野掇拾》時指出他的文幾乎全是畫他的作
4、文便是以文字作畫他敘事,抒情,,;,。‘’,;寫景固然是畫就是說理也還是畫人家說詩中有畫孫先生是文中有畫,,.”不但文中有畫畫中還有詩詩中還有哲學(xué)o朱自清的這一論斷同樣可以用來概括現(xiàn)代相當(dāng)一部分作家用散文寫畫的特征.,“”。:正是在現(xiàn)代作家以文作畫的實踐基礎(chǔ)上葉圣陶提出了散文畫的理論他說紹虞說孫福熙君的《赴法途中漫“”,畫》可稱為散文畫。,是一種綜合的藝術(shù)作品孫君那篇文章隨意取所見用畫家,,。的手段表現(xiàn)出來而又不單是寫實處處流露作者的情思?,取“”,,,在散文創(chuàng)作中一種綜合的藝術(shù)態(tài)度借用繪畫的技法來抒
5、情寫意而不是刻板地摹寫實景,這是‘”。葉圣陶的這,“”再現(xiàn)自然散文畫創(chuàng)作的基本特點一理論概括使現(xiàn)代散文畫的創(chuàng)作精神直接,,.繼承了宋元以來山水畫的寫意傳統(tǒng)同時也為現(xiàn)代抒情寫意小說追求畫境開創(chuàng)了理論先河“散文”“’.畫的姻【論倡導(dǎo)來自現(xiàn)代作家對綜合的藝術(shù)作品的審美迫求在現(xiàn)代作家姆審美追求,,‘”,,中無論是文字理論或創(chuàng)作實踐綜合美的提倡都是一種帶有普遍性的藝術(shù)傾向而文學(xué)美與繪畫,“涂合..聞.份;美的交融則是這種美色未的一個重要方面一多力倡寺歌的繪畫美倪貽德主張72《一汪會科學(xué)》1990年第1期“‘,”
6、:“繪j;畫不可以忘詩詩意與詩境郭沫若從藝術(shù)的共同本質(zhì)引申小說我說它是用文字表灰的繪’?！爱?這都是人們熱知的豐子愷則在《繪畫與文學(xué)》等一系列淪文中大力提倡繪畫與文學(xué)握手.,“繪畫關(guān)與文學(xué)美的綜食”.不僅如此,他還從中國詩、畫發(fā)展史中窮本探源,尋求文學(xué)與繪互交流的具體途徑.他以大量的文學(xué)實例證明,文學(xué)創(chuàng)作在“感情移入”、亦即“遷思妙得”地,自然有情化相印象化的伯寫方法,還用透視法把空間中的立體物在時自然的態(tài)度l川流勸中監(jiān).翻的技,創(chuàng)造“具象關(guān)”的藝術(shù)追求等兒個方面,文學(xué)與繪畫都是相通的。豐矛愷的探索表
7、明,巧義掌家借川繪畫藝術(shù)因索共有廣闊的麗景.,;“現(xiàn)代散文家以文作畫的創(chuàng)作實踐為小說家引繪畫囚索入小說提供了成功的藝術(shù)經(jīng)驗散文”“’,;畫與練合美的理淪倡導(dǎo)為小說藝術(shù)與繪畫乞術(shù)的結(jié)合莫定了理論藻礎(chǔ)而小氏家目身的繪畫,‘.”。,,匕。藝術(shù)素養(yǎng)則使得,J’說散文畫的藝術(shù)追求變成現(xiàn)實現(xiàn)代小說家中有些人本米就是家有些人則從小受到信統(tǒng)繪畫的藝術(shù)熏陶。凌叔華是長于山水花卉的畫家。倪貼德令攻西洋繪畫,又承繼了““”,。,?！甽、刁林家法還是著名的藝術(shù)理淪家蕭紅中學(xué)付代受過良好的美術(shù)訓(xùn)練曾以牙米的女畫家自許玲在桃揀省
8、立第二師范時常為同學(xué)代畫,并且每幅畫品蔽美木教帥放在玻瑞柜里展覽。瓏從文小儀對一、,口明清畫爾沉石山仇十洲等人的作品潛心揣摩過!而且對占代工藝關(guān)術(shù)也有柏休的研九乞逃對漢啟石刻乞術(shù)和明清版畫藝術(shù)有探刻廣協(xié)的知識,并為推動現(xiàn)代木刻藝術(shù)作過卓越的貢獻(xiàn)……對線條、色彩、構(gòu)圖的藝術(shù)慧心和敏感,為小說蘇引繪畫藝術(shù)入小說斑供了便利的條件。一,“”。、于是小說故文畫的創(chuàng)造也就成了現(xiàn)代小說家打情寫意的自覺追求凌叔畢稱自己i[{J1說“”,“”,“”是我追憶兒時的寫總畫盧義
