寫意仕女人物畫造型淺談

《寫意仕女人物畫造型淺談》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、寫意仕女人物畫造型淺談寫意仕女人物跡造型淺談什么是造型呢？“造型”是創(chuàng)造物體的形象或創(chuàng)造岀來的物體形象，它在某種程度上與“造形”通用。但是“型”往往指某種模型或類型，而“形”是形狀、形體C“類型”的含義，指的是造形的筆墨，色彩綜合成型后的畫而形彖?！霸煨巍本褪峭ㄟ^一些有規(guī)律的方法來制造形狀，通過客觀物像的畫面進行創(chuàng)造。造形行為的木質(zhì)意義與價值,首先在于造形木身。造型是寫意仕女人物畫之首要因素，沒有造型，寫意仕女人物畫就不能成立。作為中國畫創(chuàng)作，基本要求莫過于造型了。從入學(xué)到畢業(yè)造型是貫穿學(xué)習(xí)始終的主線。中國寫意仕女人物畫的造型

2、應(yīng)是什么樣式呢?這里我們首先得了解中國畫的觀察方法和造型規(guī)律。從觀察的角度來講，中國畫論里冇血謝觀、前后觀、表里觀之說。中國古代博大精深的哲學(xué)思想影響著畫家對人物的看法,在觀察H然時,首先抓住大的整體、人的氣勢,以領(lǐng)會自然Z精髓，在觀察過程中帶有明顯的感情兇索，而以我Z情觀景。鄭板橋謂竹：“瘦勁孤高，是其神也;豪邁凌云，是其生也;依于石而不囿于石，是其節(jié)也;落于色相而不滯于梗概，是其品也?！碑嫾业母星樯蔍?分明顯。人物畫也莫不過此。中國畫觀察方法的另一個特點,是強調(diào)“默記于心”，屮國畫的意象農(nóng)現(xiàn)，要憑借對形的記憶，倘使物象的

3、形體、動態(tài)、神情不能裁記于心,呼之欲出，是無法作畫的。中國価觀察方法的獨特性，決定了造型上有它自己的特點:這就是著眼于物彖的組織結(jié)構(gòu)，對物象的表而明暗、陰影、光源視而不見，只研究最能體現(xiàn)物象特征的牛長規(guī)律和組織結(jié)構(gòu),抓住物象的主要特征，創(chuàng)作時憑借對形象的記憶,融進畫家自己的情感，將物我融在一起予以表現(xiàn)的。中國寫意仕女人物湎著眼結(jié)構(gòu)的造型方法，冇兩個顯著的特點概括和生動，至終考慮的是畫而的創(chuàng)意和主題如何通過造型語匯去農(nóng)達，?其創(chuàng)作的每一個步驟都是造型對內(nèi)容的展現(xiàn)?？梢赃@樣說，寫意仕女畫畫面的意境、格調(diào)、神韻、品位都是通過造型傳遞

4、給觀眾的。著名価家吳冠中曾說：“不研究形式，就是不務(wù)正業(yè)?！笨梢娫煨蛦栴}在寫意仕女畫創(chuàng)作屮占有相當(dāng)重要的地位。-、傳統(tǒng)寫意仕女湎造型刈現(xiàn)今寫意仕女訓(xùn)的影響中國古代繪畫的造型基本上經(jīng)歷了重客觀表現(xiàn)重主觀表現(xiàn)主客觀并重的過程。寫意仕女畫作為屮國繪呦的一種，其造型也不例外。重客觀表現(xiàn)者反映自然美的能力較強，反映畫家口己的主觀意識較少，受形的約束較大，對于筆墨的發(fā)揮冇一左局限。重主觀者則反映現(xiàn)實的能力不如前者，但卻能較充分地、門由地表現(xiàn)主體的思想，受形的約束少,造型自由得多，為筆墨工具的發(fā)揮創(chuàng)造了有利的前提條件，易于發(fā)揮畫家的個性。而

5、集兩者之長的“以意取形”的意象造型，則較好地解決了主客觀統(tǒng)一的問題。釋家冇言:初看山，山即是山,后看山，山并非山;如今看山，山仍是山。繪畫往往也要經(jīng)歷這三個階段。就物之形而肖其形，是第一個階段;超其形而求其意，是第二個階段;最后以意還形，從木質(zhì)觀其現(xiàn)象,形與意統(tǒng)一。不過，此際“含意Z形”卻與第一階段不同,是否定Z否定。朱瞻先生認為：中國畫追求意彖在第三階段。即含意于形或所謂不似Z似Z“神似”。如何理解認識“不似Z似”，乂怎樣在繪畫屮做到“似與不似Z間”，研究其中Z奧妙，求其真諦，是擺在每位中國畫家面前的一個重耍課題。要想了解屮

6、國傳統(tǒng)的寫意仕女逝，就不得不看唐朝，唐代是屮國封建補會最輝煌的時期，唐代畫家熱衷表現(xiàn)的対象則是現(xiàn)實中的貴婦，通過對納涼、理妝、簪花、游騎等女子的描寫，向人們展現(xiàn)了當(dāng)時上層婦女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界。唐代寫懣仕女畫的侍女多為濃屈豐肥之態(tài)，人物形象準(zhǔn)確生動，揭示出人物心理和性情。其仕女畫反映了盛唐時期的官僚貴族的審美情趣和品位，創(chuàng)造了濃艷豐腰的仕女形象，給后世的仕女畫發(fā)展產(chǎn)生巫要影響，而且造就了寫意仕女畫的空前繁榮局而。以吳道子、張萱、周方、孫位等為代表人物的寫意人物仕女畫，強調(diào)對人物的心理刻畫，使人物外形特征更為顯著，也更

7、具有形式美感。在造型上，唐代寫意仕女畫中的仕女，其服飾與化妝變化多端，不論是“裙紅妒殺石榴花”，還是“一抹濃紅傍臉斜”，無不流露岀繁榮與強盛。初唐長裙上寬寬窄窄的條紋，一直影響深遠。唐代寫意仕女畫的氣氛是輕松-與美艷的，觀者盡可以在藝術(shù)家們流暢舒緩的線條引導(dǎo)下，從容地去欣賞這個時代的美。這些美輪美奐的仕女畫像李太門的詩一樣，浸泡在富足繁榮的金樽美酒Z屮。這個時代的寫意仕女畫的主要特點是繪畫的功能不在意說教，也不在意圖形識別，而是以觀賞和把玩為宗旨，在造形上注重寫實，用色艷麗明快。張萱和周昉是這時期的杰出代表。宋代是中國繪畫藝術(shù)

8、一個具有里程確意義的時代，寫意什女畫的繪畫內(nèi)容與人物造型也就口宋代開始了逐漸脫離生活化的表現(xiàn)，在寫實題材以外出現(xiàn)了很多非現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。除了大量對前代古畫進行臨摹，也開始以自由的方式來描繪古人、表現(xiàn)古代題材或者完全就是展現(xiàn)一種理想中的場景，這期間的仕女人物造型既有前代特點乂有