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1、淺談寫意人物畫創(chuàng)作之鑒賞 【摘要】人物畫的發(fā)展史是不同時代人物形象的塑造史,現代水墨更向著人的神采表現、人的精神深層挖掘,并把表現人的精神面貌與現實內容的完美統(tǒng)一作為標準去實踐?!娟P鍵詞】人物畫;造形;筆墨;形神;色墨早在石器時代開始,就已經出現了美術,慢慢的又開始追尋美的視覺享受,創(chuàng)造出一些抽象的符號形象,但構成這些最初的繪畫形式只有簡單的線,其實那時他們并沒有美術的概念,而只是簡單的用來記錄生活。經過長期的演變,又創(chuàng)造了勾線涂染的方式,直到秦漢時期,才慢慢的形成一種筆墨的韻律。日漸成熟,逐漸
2、成為了一種生活的文化主流。寫意人物,是個具有歷史性的藝術表現形式,從其發(fā)展過程演變來說,已經完全異于西方繪畫,成為我國繪畫模式的典范。5說到寫意人物畫,我們就應該注意各方面的問題,首先,在造形方面,其次,在于筆墨的運用方面。但是在解決這些問題的時候,又可能會遇到其他的問題,因為每個整體都是由不同的個體組合,因此,一幅成功的水墨畫還需注意,最基本的,造形與水墨之間的關系,其次就是造形與神態(tài)之間的關系,再次就是造形與色墨之間的關系,而一幅畫的構造首先就是強調造形問題,在深入的過程中,緊抓其神態(tài),最后調
3、整其色墨,為整幅構圖增添一種神奇的魔力,使作品在華麗外表下更隱藏著一種靈性的魅力。一、造形造形在生活中無處不見,而造形的意義不只是表現它的本質意義,在一定程度上它已經自動生成了一種價值所在。談到繪畫里的造形,不動腦筋的認為是一種簡單的描摹,像多數兒童的畫面當中,房子永遠都是尖尖的房頂,正方形的主體,“田”字格的窗子。但是有沒有想過,有時候繪畫作品的魅力不在于其本身的形狀,而是創(chuàng)新的理念,如果僅僅是為了畫像而畫,那為何不直接拍成照片供人看呢。作為一個成功的畫家,應該追求獨特的藝術表現領域,來重新詮釋
4、繪畫的意義,使作品身負重擔,充當其形象的同時,多一點個性的存在。因此,要明白,此“造形”非彼“造型”那么簡單。5在我看來中國畫從來都不注重追摹物象表面的型,而是把現實的物象抽象成感性的線條,以此來表現物象的神韻,表達畫家心中被激起的藝術靈感。在他們眼中,線不僅僅是簡單的符號,它更多的擁有了像人一樣的品行,比如,直線讓人覺得剛直硬朗;曲線則讓人覺得委婉典雅。兩者對比,自然而然的覺得曲線要比直線更具活力和節(jié)奏感。除了直線與曲線之別外,再聯想一下粗線與細線,生活中身材魁梧的人給人的感覺也要比身材嬌小的更
5、有力量感,因此粗細的變化給人也是一種緊蹙與寬松的感覺。但是一般說來,只有線條變的不再單一機械,而是曲直結合,粗細相間,才能創(chuàng)造出精彩的作品,讓人有更多的聯想余地,也給人一種強烈的視覺天籟。二、筆墨筆墨,是傳統(tǒng)水墨畫的特有語言,這種特殊性,不像西方繪畫那種表現光影、體積、明暗、色彩等物象的某些具體因素,而是畫家以其自身的主觀心智去體悟發(fā)現事物的韻味,真諦,然后通過筆墨這個中介,有組織的加以編排,而不是隨意的選擇,最后形成一種與現實大異其趣的藝術表現形象。因此,我們可以很自豪的說,我們的水墨畫是極具有
6、內涵的繪畫語言。筆墨乃中國傳統(tǒng)繪畫之根本。中國畫史,可以看作是筆墨發(fā)展史。一幅好的國畫作品要素很多,但最基本的一條就是筆墨,筆墨是中國畫最重要的視覺元素。有素養(yǎng)的畫家,出筆就不同凡響,或雄勁蒼老,或秀潤明麗。心神高遠,則筆墨深厚,心境廣闊,則氣韻曠達,所以筆墨不僅僅是一幅畫的表現,更是畫家心胸、稟賦、氣度、性格的反映,畫家文化積累和知識功底的表征。畫家林墉說道:“筆墨當有難度、深度、高度,始能立身傳世。難度者,難人所不能;深度者,思人之未思;高度者,做人之未拓。”5三、形神關系人物畫,并不是簡單的
7、刻畫模特的相貌,衣服,動作,也不是單純的刻畫人物的眼神,繪畫是一種有靈魂的藝術,要把每幅作品的創(chuàng)作當成是靈魂與肉體的約會,像是在穿透一個堅硬軀殼之后看到最深處跳動的真心,這是一種無可替代的功能。如果不具備這種精神的存在,只是對筆墨單純的傾心,只能說你是一個畫工,談不上是一個藝術家,也將會與藝術的殿堂南轅北轍。只有形神相依,才能做到古人的“以形寫神”與“取諸懷抱”的合一。因此,鑒定一幅寫意人物畫不僅僅看畫面是否完整,而是看人物畫的造形畫面是否新穎獨特,自成一體,尤其是是否表現主客體于一身的形象,因為
8、每件藝術品的背后都反映時代的發(fā)展,所以最成功的造形形象應該也是畫家當時所處時代的影像資料。有些人認為畫畫一定要有激情,一定是筆筆快捷,靈動飛揚。其實不然,我認為激隋是有,但深藏于心底。作畫的過程講求隨意而不隨便,一幅畫的完成是在思索中逐漸完善的。所以有時候畫畫并不是都會順其意,暢其情,往往將寫實性的部分交代清楚,然后在其它部位處理上充分強調其寫意性,最后使作品得以完成。即便是水墨寫實人物畫,也一定要用筆墨表現性去寫實,而不能為了寫實而丟掉筆墨的表現性,應注重筆墨感覺的追尋與表達。四