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《論演奏中手腕的靈活運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、論演奏中手腕的靈活運(yùn)用摘要：隨著鋼琴演奏藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，科學(xué)的彈奏方法成為了一個(gè)共同關(guān)注的課題。在演奏方法上，不同的時(shí)代有著不同的演奏風(fēng)格,根據(jù)技術(shù)的需要，要求利用手腕的控制及一系列手腕動(dòng)作的協(xié)調(diào)從而達(dá)到所需要的演奏效果。本文就手腕在鋼琴演奏中的運(yùn)用以及常見的問題進(jìn)行了淺析。關(guān)鍵詞：手腕；鋼琴藝術(shù)；演奏技法；訓(xùn)練方法中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2014)05-0118-01一、手腕在連奏中的重要性手腕在連奏屮的重要性是不容置疑的。它的主要功能就是要使聲音變得柔和。由于鋼琴的發(fā)音原理是褪子擊弦，所以它不
2、可能象唱歌那樣，通過氣息把音連接起來(lái)。因此在教學(xué)中正確地引導(dǎo)學(xué)生追求優(yōu)美如歌的音色，是鋼琴訓(xùn)練的重要課題。要想音色優(yōu)美，就必須將腕部盡力放松，使指尖貼近鍵盤，通過手腕把手的自然力量從一個(gè)指尖傳遞到另一個(gè)指尖。通過初學(xué)連奏屮最開始接觸的兩個(gè)音的分句、乃至三個(gè)音、四個(gè)音和更多咅的連奏形式，我們都可清楚地看到手腕在連奏中的運(yùn)用十分重要。除此Z外在長(zhǎng)音階、琶音的彈奏中，大拇指的內(nèi)藏、外跨，都必須通過手腕的靈活運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)協(xié)調(diào)手指動(dòng)作在鍵盤上的自由延伸。二、手腕在斷奏中的作用手腕在斷奏中的運(yùn)用也是十分廣泛的。斷奏的技巧主要包括三度、六度、八度，在這里手腕的運(yùn)
3、動(dòng)是處于主導(dǎo)地位的。它主要是通過堅(jiān)硬的手腕、結(jié)實(shí)的指尖起到支撐作用，利用手臂的沖擊力來(lái)彈奏出華麗而粗獷的聲音。跳奏練習(xí)也屬于斷奏的一個(gè)重要部分。它主要包括手指、小臂和手腕的跳奏，而這些都離不開手腕的柔軟配合，特別是手腕跳奏，它是在肘臂平穩(wěn)，手腕放低靠近鍵盤的基礎(chǔ)上，以腕關(guān)節(jié)的上下運(yùn)動(dòng)來(lái)作為彈奏發(fā)力點(diǎn)的。只有柔韌彈性的手腕，才能發(fā)出輕巧富于彈性的聲咅。三、樂句呼吸通過手腕表達(dá)出來(lái)音樂是一種形象的語(yǔ)言，像文學(xué)作品一樣有句子、有段落、有結(jié)構(gòu)，樂曲同樣要有呼吸和分句。只有先根據(jù)樂曲的情緒、語(yǔ)氣找出音樂的分句,才能夠通過手腕的弧形起落動(dòng)作表達(dá)好樂句的呼
4、吸，特別是在復(fù)調(diào)音樂作品中，由于是多層次旋律的樂曲，要求把多個(gè)聲部彈得既要有獨(dú)立性，又要富冇表情。除了用不同的力度，不同的彈奏方法以外，還需要用不同的咅色，這里就對(duì)手腕提出了更高的要求。通常是時(shí)值較長(zhǎng)的咅或歌唱性的旋律，通過手腕把力量松松地送到指尖使其發(fā)出渾厚、柔和，如歌的音色。而當(dāng)遇到時(shí)值較短的音或快速流動(dòng)的音型，多采用手指觸鍵，使音色清晰而輕快?這種不同的觸鍵方法，使兩個(gè)聲部的音色有所區(qū)別，從而獲得了不同樂曲富于立體感的演奏效果?？傊?，手腕在鋼琴演奏中，具有柔與剛的兩種功能。在演奏優(yōu)美如歌和彈性的音色時(shí)，手腕是柔韌的；而演奏強(qiáng)有力的音色時(shí)
5、，就要發(fā)揮手腕剛的功能，手腕是牢固的。這種觸鍵方法，手腕牢固、堅(jiān)定，手指尖勾緊、結(jié)實(shí)，充分利用手臂以及身體的沖擊力來(lái)彈奏，手腕與手掌像拱橋支撐住,就能彈出華麗而粗獷的音色來(lái)，同時(shí)充分利用手腕自然擺動(dòng)的合理性、協(xié)調(diào)性對(duì)順利完成和掌握曲冃具有很重要的輔助作用，是一種很好的彈奏捷徑，如果不注重手腕調(diào)節(jié)技巧的應(yīng)用，就等于丟掉了許多對(duì)彈奏冇利的因素，自然就不可企及高質(zhì)量的演奏境界了。四、手腕在演奏中的毛病以及解決辦法手腕的常見的問題是手腕位置過高或者過低，過高或者過低的腕部都會(huì)成為優(yōu)美演奏的絆腳石。手腕另一個(gè)常見的毛病就是僵硬，冇些鋼琴論著主張某些特定
6、情況下，手腕應(yīng)當(dāng)是僵碩的，其實(shí)這并不是一種很好的表述”。手腕的僵碩不僅使手腕本身失去靈活性，還會(huì)影響到手指以及手臂，導(dǎo)致失去自山活動(dòng)的能力，手臂的肌肉也會(huì)隨之緊張起。從手指道肘部，好像被固定起來(lái)一樣，每彈一個(gè)音手腕都要顛簸一下。這些問題，通常都是由于沒冇良好的演奏姿勢(shì)和于指不夠主動(dòng)而又想耍彈出較大的音響造成的。在此時(shí)我們可以這樣試試：第一、調(diào)整演奏姿勢(shì)，保持良好的手型。第二、強(qiáng)調(diào)手指的積極主動(dòng)。第三、開始不要強(qiáng)調(diào)咅量（力度），用較小而均勻的力度做基本練習(xí)。第四、不在琴鍵上做練習(xí)，先提起手臂、再選空屮將手腕持平、穩(wěn)住不動(dòng)，然后利用手腕關(guān)節(jié)的作用
7、，控制手部做向上、向下、向左、向右以及畫圓的動(dòng)作。第五、將中指掛在鍵盤上，肘關(guān)節(jié)穩(wěn)定不動(dòng)，然后用腕關(guān)節(jié)的活動(dòng)力,做手腕木身的向上、向下、向左、向右以及旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。從上述所講方法中，均能體會(huì)腕關(guān)節(jié)柔軟、放松，又能自由活動(dòng)的感覺，然后再在鋼琴?gòu)椬嘀羞\(yùn)用并保持這種感覺。五、總結(jié)在鋼琴演奏中，每一個(gè)動(dòng)作都不應(yīng)是機(jī)械的。必須與音樂的想像力與音樂的要求聯(lián)系起來(lái)，我們的目的不是彈奏音符而是獲収?創(chuàng)造音樂。掌握手腕的動(dòng)作的規(guī)律對(duì)手指的觸鍵、控制音色和力度的變化起著極為重要的作用。因此，對(duì)于科學(xué)地訓(xùn)練腕部運(yùn)動(dòng)這一環(huán)節(jié)不可忽視，手腕在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用也是十分廣泛
8、的，只冇正確地掌握好手腕的運(yùn)用方法，才能更好地表現(xiàn)出音樂的木色，體現(xiàn)出音樂的美感。參考文獻(xiàn)：[1]鄧季芳?談鋼琴演奏中的中心環(huán)節(jié)一一手腕訓(xùn)練[J]?樂府新聲，200
