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1、上海交通大學(xué)《中外美術(shù)精品分析》期末論文馬蒂斯變體畫分析班級：F0920501學(xué)號：5092059002姓名：倪洪怡專業(yè)：文化產(chǎn)業(yè)管理聯(lián)系方式"3917373500honeymiko@hotmail.com指導(dǎo)老師：馬紅冰二零一二年五月在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背呆F,國內(nèi)包括上海在內(nèi)的許多城市掀起了文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)的熱潮，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的快速發(fā)展一定程度上利用了產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)，促進(jìn)了上海文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是由于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段和發(fā)展條件的限制，在管理、發(fā)展歷程、組織結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)模式上，上海文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)均存在著許多問題。本文將從園區(qū)管理的角度，梳理園區(qū)管理機(jī)構(gòu)、管理方式、
2、準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)、資源整合、政府政策等現(xiàn)狀，分析上述現(xiàn)狀中存在的典型問題，主要集中在園區(qū)缺乏統(tǒng)一規(guī)劃、企業(yè)融資渠道單一、生存能力薄弱、園區(qū)產(chǎn)業(yè)鏈不完整、文化產(chǎn)業(yè)人才未充分集聚、文化性與市場性難協(xié)調(diào)、政府扶持力度小等問題。針對以上問題，本文試圖通過實(shí)地探訪、研究其他國家發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合小國現(xiàn)實(shí)情況，提出上海文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)管理的貝?體措施。關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)集群管理一、靜謐的改革者馬蒂斯，1869J954,出牛于法國，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，同時(shí)也是一位雕塑家、版畫家，以使用鮮明、大膽的色彩而著名，他與畢加索并稱2()世紀(jì)最重要的兩位畫家。馬蒂斯一開始接受的是傳
3、統(tǒng)的訓(xùn)練，他從臨摹普桑、夏爾丹等前輩大師的作品入手,漸漸地受到印彖派和后卬象派的影響。他選擇引起軒然大波的野獸主義絕非一吋Z興起，而是多年藝術(shù)試驗(yàn)的一次總結(jié)。馬蒂斯1904年以前的畫風(fēng)很不穩(wěn)定，但是已經(jīng)表現(xiàn)出了用色強(qiáng)烈、造型夸張的趨勢。自1905年的秋季沙龍里展出了《開著的窗戶》和《戴帽了的婦人》兩幅作品后，馬蒂斯率領(lǐng)野獸派走上聲名大噪Z途。1905年創(chuàng)作的《豪華、安謐和快樂》是對印象派學(xué)習(xí)的一個(gè)總結(jié)，使用印彖派的點(diǎn)彩法，然而畫面色彩鮮明大氣，終結(jié)了對自然色彩的單純模仿,貝有較強(qiáng)的主觀性。1905年之后馬蒂斯認(rèn)識到印象派的色彩分解導(dǎo)致了形與輪廓的模糊,使畫面跳躍不
4、定，不足以表現(xiàn)畫家的情感，不能實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)是心靈的作品”的理想，并且,“這種小色點(diǎn)和科學(xué)用色無疑是一種令人難以忍受的奴役”，于是他更弦易轍，找到了一種更加直接的表現(xiàn)方法，透視規(guī)則和明暗手法逐漸被拋棄，代Z以強(qiáng)烈的原色對比和粗獷的線條，非洲藝術(shù)、東方藝術(shù)如口木的版畫、阿拉們的裝飾圖案等的表現(xiàn)風(fēng)格被人最運(yùn)用。在野獸主義之后，馬蒂斯繼續(xù)他的探索。到1920年之前，馬蒂斯采用各種自由的手法創(chuàng)造一種新的繪畫空間，陽且述經(jīng)歷了矩暫的立體主義時(shí)期。1907-1910年間，他在偏愛的人間天堂、黃金時(shí)代之類的享樂主義主題屮探索線條、色彩與空間的關(guān)系，其屮最著名的是繪于1909年的《舞
5、蹈》，這個(gè)題材曾在《生活的歡樂》一畫的遠(yuǎn)景屮出現(xiàn)過。1910—1913年間訪問了西班牙和摩洛哥期間，馬蒂斯創(chuàng)作了他一生中最為豐富多彩的風(fēng)景畫，表現(xiàn)出對陽光和界國風(fēng)情的熱愛，而他對立體主義的探索，就開始在這一時(shí)期，著名的作品就有《德希姆的靜物的變體畫》(1915—1917)、《摩洛哥人》(1916)等。馬蒂斯的立體主義繪畫從未出現(xiàn)支離破碎的物像，他通過這些作品訓(xùn)練自己如何將物體幾何化、簡化，如何避免過分裝飾化，《鋼琴課》(1916—1917)就是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng)格變化多樣，皆具有鮮明的階段性特點(diǎn)，而且每一?種風(fēng)格的終結(jié)都以一幅集此風(fēng)格
6、Z大成的總結(jié)性作品為標(biāo)志。但總體來說，他的畫面始終閃爍著鮮明華麗的色彩，展現(xiàn)著健康向上的、樂觀的精神風(fēng)貌。就像他自己說的：“我所夢想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材?！倍?、張揚(yáng)與致敬1、色彩這幅《德希姆的靜物的變體畫》作于1915年至1917年，馬蒂斯像一個(gè)頑童一樣，以德希姆《餐末甜點(diǎn)》為臨舉對象，卻打破了現(xiàn)實(shí)世界的禁忌，將典型的馬蒂斯風(fēng)格色彩的完美重新詮釋這幅畫。畫而小央是人而積微妙變化的藍(lán)綠色，一條黑色的上下行線將畫面分成左右兩塊，藍(lán)色的左右兩側(cè)是毫無關(guān)聯(lián)的紅色，他還以藍(lán)色與白色、藍(lán)色為黑色的拼接超現(xiàn)實(shí)地表現(xiàn)光影效果，瞬間打破了畫面
7、的真實(shí)感。畫面中大塊的紅綠并置因?yàn)榧忮F結(jié)構(gòu)的存在而處于一種強(qiáng)烈對比的穩(wěn)定狀態(tài)；而大面積的單色涂繪，排除了細(xì)致的描寫，建立起一種抽象的色彩關(guān)系，是對寫實(shí)色彩的背棄，創(chuàng)造和提煉出了色彩的自律原則，即顏色在繪曲屮不僅用來表現(xiàn)對象外觀，而還規(guī)定作品的結(jié)構(gòu)，表達(dá)其觀念。在十九世紀(jì)，前衛(wèi)派畫家們已經(jīng)放棄了那種為了模擬現(xiàn)實(shí)必須釆用的老一套色彩，開始白山靈活地掌握使用色彩。《德希姆的靜物的變體畫》中表現(xiàn)岀的這種狂野、超現(xiàn)實(shí)主義的色彩的運(yùn)用理念正是以擴(kuò)大色域的平面性和抽象性的方式，激勵(lì)張揚(yáng)色彩的個(gè)性和感情，顯示了藝術(shù)家的感覺、感情在色彩的全面精神意義中和諧發(fā)展的無限可能性。馬蒂斯作
8、為野獸派的
