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《梅耶荷德《滑稽草臺(tái)戲》的舞臺(tái)空間闡釋.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、l新世紀(jì)劇壇l徐琪，戲劇戲曲學(xué)博士，廈門大學(xué)外文學(xué)院教授。梅耶荷德媚稽草臺(tái)的舞臺(tái)空間闡釋徐琪1906年8月，梅耶荷德將戲劇實(shí)驗(yàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)從外省轉(zhuǎn)移至彼得堡，在位于軍官巷的科米薩爾日芙斯卡婭劇院(以下簡(jiǎn)稱“科氏劇院”)擔(dān)任首席導(dǎo)演，由此開啟了其戲劇生涯的另一段探索旅程。在短短的一個(gè)半演劇季內(nèi)(1906年8月至1907年11月)，梅耶荷德以前所未有的創(chuàng)作速度與激情導(dǎo)演了風(fēng)格各異的15部戲，其中既有自然主義流派作家易b生的作品《海達(dá)·高布樂》《娜拉》《愛之喜劇》，也有象征主義作家梅特林克的《修女貝阿特麗莎》0列阿斯和梅里桑德》，還有安德烈耶夫的從的一生》、勃洛克的《滑稽草臺(tái)、索洛古勃的
2、《智慧蜜蜂的恩賜》、《死亡的勝利》，以及謝·尤什科維奇的《在城里》等等。這些演出有的受到熱議，有的遭受冷遇，有的獲得批評(píng)界與觀眾的雙重認(rèn)可，《表演理念：塵封的梅耶荷德》一書封面有的則是褒貶不一。可以毫不夸張地說，的(滑稽草臺(tái)戲》巧妙地設(shè)想種種方案成這一階段不僅是梅耶荷德導(dǎo)演創(chuàng)作的高產(chǎn)為推動(dòng)我在藝術(shù)道路上前進(jìn)的原動(dòng)力?！盵1期，同時(shí)更是他戲劇探索實(shí)驗(yàn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折自1902年與莫斯科藝術(shù)劇院“分道揚(yáng)鑣”期。在這一時(shí)期的作品中，引起評(píng)論界強(qiáng)之后，桀驁不馴的梅耶荷德開始了獨(dú)立的烈反響的莫過于《滑稽草臺(tái)，它被視為戲劇創(chuàng)作之路。在他受邀到科氏劇院擔(dān)任決定未來戲劇實(shí)驗(yàn)方向的關(guān)鍵之作。梅耶導(dǎo)演之
3、前的一年間，他所導(dǎo)演的戲劇作品荷德本人甚至坦言：“給勃洛克妙不可言已達(dá)百部之多，其中也有不乏像女貝lDRAMAlNEWCENTURYTHEATRE阿特麗莎》這樣的成功之作。為什么梅耶洛克本人的婚姻生活——他深愛的妻子柳荷德惟將《滑稽草臺(tái)戲》稱為自己藝術(shù)道波芙·門捷列耶娃(即劇中的科倫賓娜)愛路發(fā)展上的原動(dòng)力，視為自己戲劇探索新上了另一個(gè)象征主義詩(shī)人安德烈·別雷(即階段的原點(diǎn)呢?本文將從《滑稽草臺(tái)戲》劇中的阿爾列金)，這種復(fù)雜糾結(jié)的三角關(guān)舞臺(tái)空間創(chuàng)新所體現(xiàn)的多重意義來闡釋梅系使詩(shī)人昔日浪漫的幻想破滅，令他痛苦耶荷德戲劇探索與革新的歷史價(jià)值。不堪。另一方面，一度與“神秘的無政府主義
4、者”同道的詩(shī)人亦開始動(dòng)搖懷疑，于勃洛克與稽草臺(tái)戲》是他“鐵面無私、冷酷無情地指向自己的靈魂，焚燒其中的虛偽”，對(duì)早期詩(shī)作《麗《滑稽草臺(tái)戲》是俄國(guó)象征派詩(shī)人亞人集》進(jìn)行了“褻瀆神明似的嘲笑和諷刺歷山大·勃洛克創(chuàng)作于1906年的一個(gè)小劇性的模擬”：劇中那群神秘主義者所期待的本。當(dāng)初“神秘的無政府主義者”、年輕的“遙遠(yuǎn)國(guó)度的圣女”先是成了皮耶羅的未婚象征主義詩(shī)人格奧爾吉·丘爾科夫與梅耶荷妻科倫賓娜，而后又成了沒有生命的硬紙板德及鮑利斯·普羅寧曾經(jīng)共同設(shè)想成立一座做的玩偶；阿爾列金所歌唱的世界——“遠(yuǎn)新型的劇院“火焰”，由梅耶荷德?lián)蝿≡悍健钡?、漂浮在高空的“春天”的世界只不的?dǎo)演，以
5、實(shí)施他們的新戲劇綱領(lǐng)。為此，過是紙上描繪的世界；小丑的血原來是紅莓丘爾科夫請(qǐng)求勃洛克為計(jì)劃中的新劇院創(chuàng)苔汁??田為神秘主義者而創(chuàng)作的作品卻充作一部作品，這就是勃洛克戲劇三部曲之滿對(duì)神秘主義者的無情嘲諷，這無疑具有莫一的《滑稽草臺(tái)。大的諷刺意味，對(duì)詩(shī)人所在的文學(xué)圈是一個(gè)《滑稽草臺(tái)戲》劇本的人物、情節(jié)并沉重的打擊。顯然，此時(shí)的勃洛克與神秘主不復(fù)雜。勃洛克借用意大利即興喜劇中的義思想已形同陌路了。不但如此，勃洛克充三個(gè)定型人物——小丑皮耶羅、阿爾列金滿假定性色彩的劇作對(duì)因循守舊的戲劇形式與女仆科倫賓娜——作為劇作的主人公，更是進(jìn)行了一次猛烈的“撞擊”。囹正是勃洛另有幾個(gè)神秘主義者、三
6、對(duì)情侶、一個(gè)丑克劇作中所匯聚的神秘與戲言、幻想與生角以及“作者”。單從劇情而言，這似乎只活、自我諷刺以及怪誕、滑稽表演等元素深是一個(gè)傳統(tǒng)老套的三角戀故事：心地單純深吸引了梅耶荷德，為他提供了全新的戲劇的皮耶羅在等候愛慕已久的“未婚妻”科素材，使他為“妙不可言”的劇本設(shè)想出種倫賓娜，可輕浮的她卻離開彼耶羅而投入種具有里程碑意義的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。誠(chéng)如阿爾列金的懷抱。與此相交錯(cuò)的另一條情康·魯?shù)履岽幕凇睹芬傻聜鳌分兴裕汗?jié)線是：一群神秘主義者也在等待，不過“在骨稽草臺(tái)戲》中他(指梅耶荷德)已他們等待的是“死神”來臨。然而，勃洛經(jīng)找到了自己，知道并感到從《滑稽草臺(tái)克旨在表現(xiàn)的并非只是
7、落入俗套的愛情糾開始了他探索的新領(lǐng)域?！备?，而是“產(chǎn)生于靈魂深處”的鞭撻一切的悲劇性反諷。創(chuàng)作《滑稽草臺(tái)之時(shí)，勃洛克正經(jīng)歷著婚姻生活與創(chuàng)作思想的雙重危機(jī)。因此，劇作一方面直接影射了勃眾所周知，在導(dǎo)演(滑稽草臺(tái)戲》之l新世紀(jì)劇壇l前，梅耶荷德經(jīng)歷了《海達(dá)·高布樂》帶來布、提詞室、人口及檐幕等一應(yīng)俱全。與的重創(chuàng)與女貝阿特麗莎》帶來的巨大大舞臺(tái)所不同的是，“小戲臺(tái)”上方的吊成功?！逗＿_(dá)·高布樂》是梅耶荷德在科氏頂與布景格架并沒有用傳統(tǒng)的檐幕遮蔽起劇院導(dǎo)演的首部大戲，被眾人寄予厚望。來，往高處延伸的
