(論文)領(lǐng)略巔峰之作的獨(dú)特魅力

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1、（論文）領(lǐng)略巔峰之作的獨(dú)特魅力領(lǐng)略巔峰之作的獨(dú)特魅力——論《茶館》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和語言特色楊亮，池州學(xué)院中文系內(nèi)容摘要：隨著社會(huì)的高速發(fā)展，在生活和學(xué)習(xí)工作中対語言的要求越來越高，語言的重要性也越來越突出。通過認(rèn)真閱讀語言大師老舍的戲劇代表作《茶館》，我們可以充分領(lǐng)略到該劇作藝術(shù)結(jié)構(gòu)和語言特色。該劇本打破陳規(guī)，沒有統(tǒng)一的事件，做到形散神聚。三幕戲，有人稱為“圖卷戲”，也有人稱為“橫斷而連綴式”，由于是老舍的獨(dú)創(chuàng)，又稱為“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”。該劇靠人物取勝而不靠“劇潔”取勝。這個(gè)劇本吋代氣氛足，生活氣息濃，民族色彩濃，語言精煉。以極普通的口?？谡Z將他們的

2、身份、性格展現(xiàn)出來。劇本語言，具有北京口語的地方特征，劇中人物的對(duì)話常常十分簡短，卻在濃縮的語言屮包含豐富的內(nèi)容，三言二語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像充分顯示出作者的語言功力。關(guān)鍵詞：圖卷戲，橫斷面連綴式，語言大師，精煉生動(dòng)，性格化引言：隨著社會(huì)的飛越性發(fā)展，人們?；罨?qū)W習(xí)工作中對(duì)語言的耍求越來越高，語言的重要性越來越突出。為更好地適應(yīng)社會(huì)，順利地進(jìn)行社會(huì)交際和工作，必須好好學(xué)習(xí)駕馭語言。曹禺說：“老舍先生是小說家、散文家、詩人、更是一位人民的幽默文學(xué)家”。老舍是著名的語言大師，精煉、生動(dòng)性格化是老舍話劇語言風(fēng)格的基本特色

3、。1、《茶館》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)結(jié)構(gòu)老舍的《茶館》以北京一朋茶館為舞臺(tái)，利用一個(gè)人茶館就是一個(gè)小社會(huì)的特點(diǎn)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥盤踞時(shí)期和國民黨政府在人陸的統(tǒng)治則潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向。前后半個(gè)世紀(jì)，上場人物六七十人，幾乎包括了半封建半殖民地中國各種社會(huì)階層、社會(huì)勢力的代表?！恫桊^》以三幕的構(gòu)制表現(xiàn)了裕泰茶館在三個(gè)時(shí)代的變化，第一幕的時(shí)間是清末康梁維新運(yùn)動(dòng)剛剛失敗的1898年。變法維新的失敗，使長期的屮國封建社會(huì)企圖通過改變內(nèi)部機(jī)制而進(jìn)入資木主義社會(huì)的最后一-線希望徹底的破滅了，由此，中國封建社會(huì)逐步淪為了半封建半

4、殖民地社會(huì)。第二幕的時(shí)間是袁世凱死后的民國初年。清王朝滅亡了，民國建立了，袁世凱的復(fù)辟也失1敗了，但社會(huì)仍I口黑暗。帝國主義的侵略，各派軍閥的混戰(zhàn)，使國家是趨衰敗，更加的民不聊生。第三幕的時(shí)間是抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治時(shí)期。經(jīng)過全國人民的八年抗戰(zhàn)，趕走了日本侵略者，但是國民黨卻在美帝國主義的幫助下，瘋狂地發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，人民陷入了更加深重的災(zāi)難Z中。劇屮王利發(fā)、常四爺、秦仲義三個(gè)老人重逢，他們帶著自嘲和戲謔總結(jié)各口坎坷凄涼的一牛，剖析殘酷無情的壯界，以無汨的悲和無樂的笑撒起紙錢，為口己也為那個(gè)時(shí)代送葬。在這段深刻而精彩的戲里，劇作家那種強(qiáng)烈的愛祖國、愛人

5、民之情，正是在散文式的含蓄和樸索中，以特有的寓言般的彖征意味抒發(fā)出來的。這是一?個(gè)有彖征意味的結(jié)局，既是對(duì)自己悲劇命運(yùn)的哀悼，也是対行將就木的I口時(shí)代的詛咒。這種沒有亮色、沒有“人團(tuán)圓”的結(jié)尾，在當(dāng)吋的戲劇創(chuàng)作中是絕無僅有的。在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或考叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去，卻能結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，一氣呵成。它時(shí)代色彩強(qiáng)烈，多方而的再現(xiàn)了尖銳的矛盾沖突和豐富的社會(huì)生活，并且通過舊中國的H趨衰微，窮途末路，揭示出

6、必須尋找別的出路的真理。以課文節(jié)選的第二幕為例。這一幕岀場的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)。這些人物沒有特別突出的主次Z分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣鲆膊贿^反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館主人王利發(fā)，也不過是在與茶客的交往屮表現(xiàn)著自己。劇屮所有的人物，都只是人茶館屮的一個(gè)畫面，把這些畫血組織起來，便成了一幅湎卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。首先，最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干凈、簡潔，也十分容易

7、表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代乂作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館捉升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其次，盡管茶館人物很平常，三教九流人物也不少。但是幾位主要人物卻能始終貫穿全劇，起著核心作用。不僅如此主要人物性格分明，如：王利發(fā)（茶館掌機(jī)）、松二爺（膽兒小，人卻不壞）、常四爺（正義Z士、十分愛國、體格健康）、松二爺、常以爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心

8、”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。最后，子承父業(yè)。這是幾處瘡痍又帶諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前