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1、在繪畫中永生·外國肖像畫賞析新袁中學(xué)魏珍在繪畫中永生外國肖像畫賞析義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書第15冊新袁中學(xué)魏珍欣賞導(dǎo)入：探索發(fā)展：1、什么是肖像畫？描繪具體人物形象的繪畫，包括頭像、半身像、全身像、群像等。2、怎樣賞析肖像畫多角度賞析技法、人物氣質(zhì)、內(nèi)涵、精神世界和藝術(shù)家的思想等。最早的肖像畫至今保存得較為完好的肖像畫，最早可以追溯到古羅馬時代，在龐貝城的廢墟中發(fā)現(xiàn)的一幅《少女肖像》。達·芬奇達·芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識淵博，多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明
2、家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。安吉里之戰(zhàn)達·芬奇作品欣賞：柏諾瓦的圣母抱銀鼠的女子哺乳圣母戴珍珠頭飾的夫人達·芬奇作品欣賞：額飾女郎紡車邊上的圣母基督受洗吉內(nèi)薇拉·班琪加羅法諾的圣母酒神巴卡斯拈花圣母圣母子與圣安娜蒙娜麗莎《蒙娜麗莎》《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽的肖像畫杰作。它代表達·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心
3、感情和美麗的外形達到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。拉斐爾意大利杰出的畫家，和達·芬奇、米開朗琪羅并稱文藝復(fù)興三杰，也是三杰中最年輕的一位。拉斐爾潛心研究各畫派大師的藝術(shù)特點，并認真領(lǐng)悟，博采眾長，尤其是達·芬奇的構(gòu)圖技法和米開朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強風(fēng)格，最后形成了其獨具古典精神的秀美、圓潤、柔和的風(fēng)格。拉斐爾的藝術(shù)則以優(yōu)雅、秀逸、和諧、高度的完美為標(biāo)志。
4、拉斐爾作品欣賞：《雅典學(xué)院》《雅典學(xué)院》賞析《雅典學(xué)院》是以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典學(xué)院為題，以古代七種自由藝術(shù)——即語法、修辭、邏輯、數(shù)學(xué)、幾何、音樂、天文為基礎(chǔ)，以表彰人類對智慧和真理的追求。藝術(shù)家企圖以回憶歷史上黃金時代的形式，寄托他對美好未來的向往。它的主題思想，就是崇拜希臘精神，追求最高的生活理想，這正是人文主義藝術(shù)家自己的宿愿。全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者，有以往的思想家，也有當(dāng)世的名人。中心是兩位偉大的學(xué)者——柏拉圖與亞里士多德，他們似乎邊進行著激烈的爭
5、論，邊向觀眾方向走來。亞里士多德伸出右手，手掌向下，好像在說明：現(xiàn)實世界才是他的研究課題；柏拉圖則右手手指向上，表示一切均源于神靈的啟示。這兩個對立的手勢，表達了他們思想上的原則分歧。其余的人，眾星托月，有的在注視，有的正在諦聽這兩位老人的談話，自然地形成幾個小組。戈雅是西方美術(shù)史上開拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫,貪婪的修道士,偷盜,搶劫,接生婆,全部被他畫成魔鬼的樣子.他的畫集曾被制成撲克牌.他粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛.并為他招來各種審判.拿破倫攻下馬德里后,弗朗西斯哥·戈雅畫了很多反
6、映戰(zhàn)爭的畫,多半是諷刺畫.比如:自由,平等,博愛自由,是畫一群西班牙人被綁起來,然后法國士兵們正準(zhǔn)備朝他們掃射,畫面的一角落,幾個士兵在搜刮尸體上的財物.平等:是畫一群西班牙人的尸體橫七豎八地倒在地上,有的趴在水池里,有的倒掛在樹上.體現(xiàn)了"死神面前人人平等"的概念.博愛:是畫一個拿破侖手下的土耳其軍官饒有興趣地欣賞一具吊在樹上的被自己凌辱過的尸體。生動地刻畫了法國和土耳其侵略者的行徑.為世界歷史補充了重要的一頁.卡洛斯四世一家《卡洛斯四世一家》賞析《卡洛斯四世一家》是戈雅的名作，畫家用新古典式筆觸刻劃這一家人的形象，每人的臉部
7、表情反映出不同的性格：卡洛斯四世心地和善，脾氣溫順，顯示出一副漫不經(jīng)心的蠢相；王后瑪麗亞·路易莎卻擺出一種飛揚跋扈、不可一世的神態(tài)，把脖子伸得長長的，好似一只驕傲的公雞，她完全支配著朝廷。戈雅倒并不在有意丑化這些皇族成員，而是憑著他那天才的洞察力，深入挖掘這些人物只知享受的空虛靈魂，從而生動地揭示出這些人物的本質(zhì)特征。"13"在西方傳統(tǒng)觀念中是個不吉利的數(shù)字，為了彌補這一不足，可又要使皇族一家一個不漏，畫家便在畫面左側(cè)后景中的暗部，添畫了戈雅的半截身子。大衛(wèi)是法國新古典主義繪畫風(fēng)格的著名代表，是法國拿破侖政權(quán)的首席官方畫家。出生
8、于法國巴黎的一個中產(chǎn)階級家庭。曾入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后獲得了羅馬大獎而奔赴意大利游學(xué)，深受米開朗基羅和拉斐爾等人的影響。因崇拜拿破侖，而成為他的擁護者，拿破侖也樂于利用他的繪畫才華，來為他作宣傳在滑鐵盧之役后，拿破侖的勢力瓦解，他逃到瑞士的布魯塞爾，終老該地。馬
