有關林風眠，徐悲鴻藝術的現實意義

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1、有關林風眠，徐悲鴻藝術的現實意義　　　　論文：材料藝術；　色彩規(guī)律；　材料；　色感　　論文：為了探索藝術如何體現當代的文化觀念、形式、內容、媒介、時代性等新題目，以徐悲鴻和林風眠的創(chuàng)造性、開拓性勞動所具有的里程碑意義為切進點。從對傳統創(chuàng)新的角度探究徐悲鴻和林風眠，探究大師藝術的觀念和實踐方式之于時代的取向，給后來者以啟示。當今繪畫在文化體系中的地位和功能發(fā)生了很大變化，中國畫新藝術樣式應有宏觀的視野、開闊的心理和多向的思維?！　　　⌒毂櫤土诛L眠是20世紀杰出的藝術家，他們對中國畫的發(fā)展做出了巨大貢獻，也影響和培養(yǎng)了一大批藝術家。畫家的責任是要為繪畫的時代發(fā)展有所作為，畫家要明白繪畫在當

2、代文化建設中的地位和功能。徐悲鴻和林風眠即是在當時的社會背景下，順應時代要求，期看將中國畫從貴族或精英的大眾圈子早，改革為適應大眾精神和時代需求的繪畫形式。繪畫在文化體系當中的地位和功能發(fā)生了很大變化。徐悲鴻和林風眠的創(chuàng)造性、開拓性勞動，具有里程碑的意義。我們探究他們，期以探究大師藝術的觀念和實踐方式之于時代的取向，而給后來者以啟示?！　　　∫?、林風眠和徐悲鴻藝術思想形成的時代背景　　　　20世紀初，五四新文化運動叫‘期的中國知識分了積極向西方探求真理，尋覓使中國富強的道路?！　缎虑嗄辍烦蔀樾挛幕\動的大本營?！　缎虑嗄辍返谝淮未笠?guī)模地、全面地對傳統文化的猛烈批判，對于當時和后來的藝術思

3、潮和美術教育模式的建立和發(fā)展變化都產生了較大的影響，成為中國現代文學及美術的一大文化背景。中田現代美術思潮，則表現在對中圖畫的革命和改良上。最早醞釀美術變革思想的變革改良派、思想家康有為在他的《草堂躲面日序》一文中，對中國畫的藝術精神、文人畫和院體畫的優(yōu)點和局限均作了深刻的反省。然后提出變革中圍畫的要求。而后，呂瀲和陳獨秀在《新青年》雜志第六卷第一號上發(fā)表的有關美術節(jié)命的論說。陳獨秀以為：“若想把中圍畫改良，首先要革王畫的命。由于改良中國畫，斷不能不采用洋畫寫實的精神。”陳獨秀幾乎將西洋畫寫實精神作為變革中國畫的唯一手段。呂瀲固然也以為要在文學革命的同時進行美術革命。但呂瀲則是在闡明歐美

4、美術的演變以及當代世界美術的趨向，然后在鑒戒的基礎上再創(chuàng)立新的中國美術。可見，呂瀲有關美術革命的思想比陳獨秀更有內涵和更有遠見。　　　　二、林風眠、徐悲鴻藝術思想及實踐之異同　　　　徐悲鴻和林風眠就是在這樣一個新舊時代的交替和撞擊中成長起來的新青年，他們都肩負起歷史使命，即徐悲鴻和林風眠都為之奮斗一生的事業(yè)改造中國畫。他們都身體力行地在為中國畫新藝術樣式實踐的道路上奮斗。但徐悲鴻、林風眠由于個人擁有的文化背景、自我熟悉心理和悟性的不同，所以都在各自的美術文化基礎上構建了具有自己特色的美術模式。在這條艱難探索的征途上，徐悲鴻和林風眠開拓出兩條截然不同的道路來。林風眠側重于表現主義，徐悲鴻傾

5、向于寫實主義。徐悲鴻所代表的為中國傳統“疾虛妄，求實誠”的“實錄”精神，進而發(fā)展為寫實主義。林風眠追求老莊思想或畢達哥斯一派“美和***”理論，欲求多樣同一的形形色色審美觀。徐悲鴻留學歐洲，接受嚴謹的學院派繪畫練習，學院教育使他熟練把握了寫實的技巧和方法，堅定了他對“寫實主義”的信仰。徐悲鴻以為中國繪畫所缺少的，正是西洋畫“對景實錄”的精神。比如畫云，徐悲鴻評道：“中國畫不能盡其狀，此最遜歐畫處。云貴縹渺，而中國畫，反加以鉤勒。道：“其趣遂和歐畫大異”了。其次，中國畫和西洋畫材料也不同。徐悲鴻以為：“中國之物質不能盡術盡藝?！庇捎凇爸袊嬐ǔＶ畱{籍物，日生熟紙，日生熟絹，而八百年來習慣，

6、尤重生紙，顧生紙最難盡色”所以，此才是“畫術進步之大障礙。”1918年5月，徐悲鴻發(fā)表《中國畫改良之方法》，批判了中國畫“抄襲古人之惡習”提出“古之佳者守之，盡者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采進者融之”的辯證思想。徐悲鴻的這一改良方案，既主張繼續(xù)古法之佳者，也主張融西畫法進中國畫之中補充之不足。徐悲鴻以為：“中國藝術之復興，要完全回到自然師造化，采取這個世界共同法則(素描)”才行?！皩W美術，一要從素描進手，否則是學不成功的?！薄　∷囆g觀念的變革是藝術創(chuàng)造的條件。林風眠和徐悲鴻都是走中西融合的道路，但各自的側重點不一樣。林風眠主張西方現代藝術和傳統中國藝術的融合(包括正統的、非

7、正統的和民間藝術)。時代性、民族性、個性是林風眠藝術實踐苦苦求索的目標。林風眠的藝術觀點是：中國藝術之長正是西方藝術之短，而西方藝術之長恰正是中國藝術之短，中西藝術相互取長補短，促進中國藝術的復興。林風眠選擇了一條調合、溝通中西藝術的新途。他以為：“中國繪畫皆用水彩或水墨為原料，水彩為原料的色彩，其不適用的地方：一，用水彩色料不易改變；二，水墨是活動性質，色調深淺程度難定，因此不易表現物象的凸；三，易變色；四，不經久，在時間上很輕易