語(yǔ)言邏輯缺失下的荒誕

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1、語(yǔ)言邏輯缺失下的荒誕：殘雪創(chuàng)造了別具一格的夢(mèng)囈式語(yǔ)言，在文本中構(gòu)建了一個(gè)荒誕的世界，使得她的小說(shuō)表現(xiàn)出獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格?！　￡P(guān)鍵詞：殘雪；語(yǔ)言；邏輯；荒誕　?。篒247：Ａ：1005-5312（2012）15-0008-01　　一、語(yǔ)言邏輯性的缺失　　一般作家在寫(xiě)作的時(shí)候，不論是使用到對(duì)話還是獨(dú)白，都有一定的連接和過(guò)渡，力圖寫(xiě)出一段完整的話語(yǔ)。但是殘雪在寫(xiě)作中則不然，她故意使用一些違反語(yǔ)法規(guī)則的句子，造成語(yǔ)言銜接的斷裂，從而達(dá)到她想要表達(dá)的陌生化效果?！　∈紫?，缺失邏輯的人物對(duì)話。雞同鴨講，是她小說(shuō)中很多人物對(duì)話的通病。比如在《山上的小屋》里

2、，媽媽和女兒都在自說(shuō)自話。媽媽帶著虛偽的笑容說(shuō)抽屜永生永世也清理不好。女兒的回應(yīng)卻是月光下小偷在屋子旁徘徊，在窗子上捅出洞眼，媽媽和女兒之間的談話是沒(méi)有銜接關(guān)系的。這種缺失了邏輯性的語(yǔ)言在殘雪的小說(shuō)中處處可見(jiàn)，表現(xiàn)出人與人之間關(guān)系的疏離病態(tài)?！　∑浯危笔н壿嫷娜宋铼?dú)白。殘雪小說(shuō)中主人公們講話就好像是夢(mèng)囈一般，經(jīng)常前言不搭后語(yǔ)，顛三倒四?！渡n老的浮云》中更善無(wú)明明吃的是里脊肉卻要說(shuō)排骨沒(méi)有燉熟，虛汝華也經(jīng)常說(shuō)一些不知所云的話，如：那時(shí)我們常常坐在草地上玩丟手絹。太陽(yáng)剛剛落山，草地還很熱，碰巧能捉到螳螂呢。我時(shí)常出其不意地扔出一只死老鼠！去年

3、熱天有一只蟋蟀在床腳叫了整整三天三夜，我猜想它一定在心力交瘁中死掉。丟手絹到死掉的蟋蟀，它們之間沒(méi)有什么關(guān)系，殘雪卻把這些意象安排在虛汝華的一段囈語(yǔ)中，并不顯得突兀，反而很符合虛汝華的個(gè)性，隱約可見(jiàn)她心理上的緊張和壓抑?！　『?jiǎn)而言之，如果試圖用理性的方法解讀這些沒(méi)有應(yīng)有過(guò)渡和連接的話語(yǔ)，就會(huì)陷入殘雪所預(yù)設(shè)的語(yǔ)言陷阱之中。實(shí)際上，閱讀殘雪的小說(shuō)，應(yīng)該避開(kāi)對(duì)這種話語(yǔ)模式中的內(nèi)容意義的追尋，把更多地把注意力放到這種內(nèi)指性的話語(yǔ)表達(dá)方式本身，品味由邏輯缺失而帶來(lái)的獨(dú)特審美體驗(yàn)。　　二、語(yǔ)言風(fēng)格的荒誕　　殘雪的小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格是荒誕的，她用邏輯缺失的語(yǔ)言

4、組建出一個(gè)荒誕世界，使得現(xiàn)實(shí)的閱讀經(jīng)驗(yàn)處處受阻?！　∈紫龋捳Z(yǔ)內(nèi)容本身的荒誕。殘雪在小說(shuō)中大量地運(yùn)用文革用語(yǔ)，如革委會(huì)、造反派等，打上了時(shí)代的烙印。《黃泥街》中王子光本來(lái)就是一個(gè)虛構(gòu)出來(lái)的人物，卻要對(duì)他的身份進(jìn)行調(diào)查，并且寫(xiě)一百二十萬(wàn)字的報(bào)告，這種小題大做地行為凸顯了政治話語(yǔ)本身的荒謬。除了政治話語(yǔ)的運(yùn)用之外，殘雪的作品中還充斥著大量令人惡心、厭惡的物象?！饵S泥街》中彌漫在空中刺鼻的死尸臭味，堆積成山的垃圾，橫貫馬路的烏黑臭水等。《蒼老的浮云》中屋頂上穿梭的老鼠、用殺蟲(chóng)劑也殺不完的蟲(chóng)子。這些表示丑惡事物的詞語(yǔ)幾乎都匯聚到了殘雪的小說(shuō)語(yǔ)言之中

5、，形成一個(gè)功能強(qiáng)大的語(yǔ)言場(chǎng)，直接沖擊著讀者的藝術(shù)感知,，因而這是一種非常具有震撼力的語(yǔ)言。[1]這些語(yǔ)言的重復(fù)出現(xiàn)，當(dāng)然不是為了嘩眾取寵，讓讀者在惡心的物象之中備受折磨，而是希望通過(guò)這些刺激性物象的使用，使得人們認(rèn)識(shí)到人性的荒誕?！　∑浯?，話語(yǔ)意義缺失的荒誕。結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為，語(yǔ)言都是能指與所指的統(tǒng)一。但是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的隱喻、象征、反諷、悖論等常常能夠打破能指和所指的關(guān)系，即所言非所指，拉開(kāi)了語(yǔ)言本身和其所指的意義之間的關(guān)系，甚至把能指與所指之間的固定關(guān)系完全解構(gòu)，造成語(yǔ)言意義的缺失?！　堁┑男≌f(shuō)語(yǔ)言能指與所指是分離的，她把能指

6、所對(duì)應(yīng)的所指挖空，使得能指可以在文本中自由的行走，很像一場(chǎng)能指的游戲?！饵S泥街》中王廠長(zhǎng)看著自己的肚皮說(shuō)：想想看，九個(gè)包子！就像填坑！關(guān)小雞！蜘蛛下蛋！這句話是無(wú)意義的，或者說(shuō)剛剛有了一點(diǎn)意義又迅速地轉(zhuǎn)移了，如果說(shuō)吃下九個(gè)包子像填坑還可以理解的話，那么吃包子和蜘蛛下蛋則沒(méi)有關(guān)聯(lián)意義。《新生活》中述遺搬家后數(shù)次或無(wú)意或有意來(lái)到麻石街上的一家游戲機(jī)廳，《痕》中痕編出的不像草席的草席等，都是一些意義不明的能指，讀者很難通過(guò)閱讀得出它們的確切意義，它們似乎都變成了一種精神的象征。所指的不確定，使得讀者只能在一堆能指之中游移不定，感覺(jué)到能指本身的無(wú)限

7、魅力，而忽視了語(yǔ)言所應(yīng)該具有的表情達(dá)意這一基本功能。也正是語(yǔ)言無(wú)意義的組合，才使得殘雪小說(shuō)的荒誕意味更上一籌?！　】傊?，殘雪不像一般作家那樣，從現(xiàn)實(shí)情況出發(fā)，遵循邏輯對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作，反而是按照自己獨(dú)特的審美趣味，使用陌生化，飄忽不定的荒誕語(yǔ)言，創(chuàng)造出一個(gè)凌駕于理性之上的精神小屋。在這個(gè)形而上的精神小屋里，殘雪憑借感覺(jué)的混沌狀態(tài)，用荒誕文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)出她了內(nèi)心的矛盾和對(duì)生存困境的思索。如果讀者按照以往的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)去閱讀殘雪的小說(shuō)，只會(huì)陷入百思不得其解的境地，所以，解讀殘雪，必須注意殘雪小說(shuō)的語(yǔ)言，注意其語(yǔ)言邏輯缺失下的荒誕。