《十二怒漢》翻拍片的標(biāo)桿

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1、影評知識文/皇甫歷史證明，翻拍片大多是在糟蹋經(jīng)典，把原作的劇本隨意地搬到現(xiàn)在的場景中，借著原作的知名度妄圖攬錢，但《十二怒漢》在致敬經(jīng)典的同時，更突出了對俄羅斯的現(xiàn)狀的審讀。所謂陪審圖制度，是在社會上隨機(jī)抽取十二個普通民眾在聽取雙方證言后做出判決。這項(xiàng)制度被看做捍衛(wèi)公民自由的堡壘，因?yàn)樵诜ㄍド嫌绕涫窃谛淌掳讣徟械倪^程中，被告要以個人身份對抗國家權(quán)力（檢察機(jī)關(guān)），由普通民眾組成的陪審團(tuán)做判決則可防止出現(xiàn)法院和檢察機(jī)關(guān)同流合污草菅人命的情況出現(xiàn)。歐美法系中對謀殺的判決大多要求毫無疑問的證據(jù)和證詞，所以只有在百分百確定犯罪事實(shí)的情況下陪審團(tuán)才會宣判被告有罪。陪審

2、團(tuán)成員的選擇限制很少，酒鬼、賭徒……什么樣的人都可能進(jìn)入陪審團(tuán)參與審判，這在片中也有體現(xiàn)：這十二個人中有電視臺高管，也有墓場工人，有藝術(shù)家，也有醫(yī)生。他們性格各異，甚至有著根深蒂固的偏見，他們的身份、立場、性格也會影響到他們的判斷，但他們都有一個共同點(diǎn)：都不是法學(xué)專家，即使那個哈佛畢業(yè)生也只是略懂而已。這樣的十二個平民關(guān)在一間學(xué)校的體育室里，用了超乎尋常的時間來討論是否應(yīng)該判決被告——一個十幾歲的男孩有罪。這是一個簡單的案子：明確的作案動機(jī)，目擊證人的指證，以及無可辯駁的兇器，所有證據(jù)都朝著不利于被告的方向發(fā)展。然而在十二個人開始討論后，卻發(fā)現(xiàn)這些無可辯駁的

3、證據(jù)并非全無破綻，因此討論的時間越拖越長，直至最后引出一個看似皆大歡喜卻依然疑竇重生甚至危機(jī)重重的結(jié)果。與原版相比，《十二怒漢》在繼承原片結(jié)構(gòu)的同時，鮮明地融合了俄羅斯本土特色。和原版一樣，本片主要場景都在一間屋子里舉行，不同的是偶爾穿插一下被告曾經(jīng)的生活片段。這間屋子和原版中的逼仄小屋不同，寬敞明亮且具有很明顯的“混合”性，其中有現(xiàn)代的體育器材，也有施工不良的管道漏在天花板下，還有一袋四十年前的谷物；那架鎖在鐵欄里的鋼琴，那扇寬大明亮卻又破了一個洞的窗戶，那只飛進(jìn)來的麻雀，都隱喻了了前蘇聯(lián)到俄羅斯的轉(zhuǎn)變中既有進(jìn)步也有不足。十二個陪審團(tuán)成員也和原版的設(shè)置相似

4、，性格各異互有沖突，在討論開始前還以“同志”相稱，隨后馬上改口為“先生”，說明他們依然保留了些許前蘇聯(lián)遺風(fēng)，這一個細(xì)節(jié)便把觀眾帶入俄羅斯人的歷史感，不能不說編導(dǎo)非常出色。十二個人討論過程中，幾乎每個人都講了一個故事。我記得原版里也有幾個故事，但明顯沒有本片中這么明顯和重要。在《十二怒漢》里，這些故事明顯得有些突兀，每個講述者都成了真正的怒漢，他們仿佛在吶喊，這些故事和案件本身的連接稍顯薄弱，明顯這些故事是在表述俄羅斯的現(xiàn)實(shí)：種族沖突、欺騙客戶、人際關(guān)系冷漠等等，這些故事都是悲劇，但也都有一個比較光明的“尾巴”：酗酒自殘的重新崛起并重新有了嬌妻愛子，欺騙死人的

5、錢卻是為了給家鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)校，父親背叛母親卻是為了追尋真愛……每個人的傷口都在這間屋子里敞開，十二個人的故事其實(shí)包含著國家民族的運(yùn)行軌跡，每個人的生命都在國家變動的過程中發(fā)生改變，或喜或憂但都無可逃避。原版中對被告交代很少，本版中則對被告進(jìn)行了詳細(xì)的介紹和解讀，他身上集中著種族沖突（高加索人和俄羅斯人）、文化沖突（車臣語言和俄語）等等，用文學(xué)上的說法，他是個具有典型意義的典型人物。正是因?yàn)槿绱?，陪審團(tuán)成員從開始對他歧視到最終產(chǎn)生同情才顯得如此真情實(shí)感。本片的結(jié)尾和原版很不相同，甚至具有反諷意味。當(dāng)十二個人終于做出統(tǒng)一的判決后，他們面臨一個“悖論”：一個是簡單的宣

6、判求得心理安慰，另一個則需要他們做出更多的努力，所有人都知道后者才是正確的做法，但除了提議者其他人都選擇了退縮。這或許就是人性，提議者也不無憤怒的說，我們總是討論這討論那，真正需要行動的時候卻沒人站出來了。這個命題通用于世界，面對沒有發(fā)生在自己身上的事件，我們當(dāng)做笑話，或者品頭論足，發(fā)表一下憤世嫉俗或者嘩眾取寵的言論，然后便事不關(guān)己高高掛起了。幸運(yùn)的是，片中的陪審團(tuán)主席自己決定付出努力，不幸的是，結(jié)尾暗示他所預(yù)言的悲慘故事即將發(fā)生。與57年版相同，片中的高潮也安排在排演目擊證人是否能目擊嫌疑人離開的一場戲上。老版本的記不清了，本版中對這場戲的處理非常精彩。扮

7、演患有風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎的老太太的演員形神兼?zhèn)渚徛嘏矂樱跋右扇恕本o張地找錢穿外套下樓梯，還有旁觀者不停提醒兩位“演員”務(wù)必真實(shí)還原情景的呼喊，“嫌疑人”以手擊板代替下樓的腳步聲（順便充當(dāng)了配樂），輔以快速的交叉剪輯，營造出了比真實(shí)罪案還要驚險緊張的場面，看得人肌肉緊繃大氣也不敢喘。1957年的《十二怒漢》成功之處在于用單一的狹小場景表現(xiàn)了一場酣暢淋漓的爭論過程，《十二怒漢》的意蘊(yùn)更多的卻在案件之外。新版在完整保留了原版的故事架構(gòu)之外，把細(xì)節(jié)成功進(jìn)行了本土化移植，融合了本國的現(xiàn)實(shí)，在結(jié)尾甚至表現(xiàn)出了比原版更深刻的人性反思和道德觀照。這是一次絕對成功的翻拍，用句天

8、涯上常見的話叫“它狠狠地給了其他翻拍片一個耳光”，以