解讀《鬼魅丹青》之我見

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1、學(xué)院：管理學(xué)院系：工商管理類姓名：曾文輝學(xué)號：11313315解讀《鬼魅丹青》之我見在王老師的推薦的必讀作品中，獨(dú)獨(dú)遲子建的《鬼魅丹青》對我有著莫名的吸引力。兩方面，一者遲子建這個(gè)大作家的名號令我的閱讀認(rèn)知先入為主，大家作品內(nèi)容當(dāng)不俗；再者標(biāo)題的脫俗命名抓住了我的心，鬼、魅、丹青三個(gè)語素分別都能理解，但組合起來卻是有廣闊的理解空間，讓我急切希望作品能夠填充我好奇心的空白。于是我一口氣閱讀完這篇中篇小說。文學(xué)界評論普遍甚高，但我大言不慚地說，這篇作品恐譽(yù)過其實(shí)。誠然，作者駕馭拉林城十?dāng)?shù)人的能力在短短幾萬字內(nèi)游刃有余，而且筆力蒼勁，復(fù)雜性格的刻畫可謂力透紙背。然而我個(gè)人認(rèn)為

2、《鬼魅丹青》存在做作的瑕疵，主旨表述得還比較蒼白。首先我們可以思考一下《鬼魅丹青》這個(gè)標(biāo)題的命名來由。相信許多讀者都會對這個(gè)標(biāo)題產(chǎn)生立即的好奇心，這可以說是遲子建的成功之處，當(dāng)然也可以另一方面地說，成也蕭何敗也蕭何。且將鬼魅丹青分解，三個(gè)獨(dú)立語素的意義放到小說中，在我的理解力所及范圍，只有劉良闔的妻子齊向榮能切合“鬼”和“丹青”的意義。因?yàn)辇R向榮會畫鬼畫，丹青就是畫的一個(gè)象征。然而小說的主角顯然不是“薛寶釵”齊向榮，而應(yīng)該是卓霞、雪嵐。而且作者描繪齊向榮的筆鋒犀利，赤裸裸地譏諷，不可能作為作品的主旨所在。我甚至不能為“魅”字在文中找到一個(gè)適合的位置。所以作為讀者，通讀完

3、整篇小說，我不能找出標(biāo)題和主旨的聯(lián)系。標(biāo)題的設(shè)計(jì)需要作者的慘淡經(jīng)營，但是片面追求新穎獨(dú)特并不會給作品增添光彩，反而會拉低作品的水準(zhǔn)，降低讀者的閱讀體驗(yàn)。實(shí)際上反映的是作者內(nèi)心的不成熟。我曾經(jīng)拜讀過托爾斯泰的《復(fù)活》以及余華的《活著》，尤其嘆服于其小說名的神來之筆，似是不經(jīng)意之間，卻確鑿是作者統(tǒng)籌全局、心思縝密的“自然”設(shè)計(jì)。然而小標(biāo)題卻是有高度的統(tǒng)攝力?！傲髟啤弊鳛樾≌f的的開篇一節(jié)，恰好行云流水般地引出文章的背景，營造的環(huán)境氛圍平靜。但流云也會轉(zhuǎn)化成烏云，平靜是暴風(fēng)雨的前兆?！安ê邸币还?jié)則是一顆小石子激起平靜湖面的漣漪，劉良闔對卓霞的曖昧、齊向榮對卓霞的笑里藏刀都是小芽

4、才露尖尖角，但這種漣漪一圈圈地在擴(kuò)大，在深遠(yuǎn)。“風(fēng)動”這個(gè)詞給我的聯(lián)想就是“風(fēng)吹草動”，一片茫茫的大草原，平靜的蒼穹，安逸的表面隱藏著深深的殺機(jī)。末節(jié)以“寒露”作結(jié)尾，也是預(yù)示了悲劇結(jié)局。不是狂風(fēng)驟雨，只是“忽如一夜春風(fēng)來”地一片寒露，令人寒戰(zhàn)，但是不致毀滅，留下劫后余生的新生。不過，我對作者對于“驚雷”的命名卻仍抱批判態(tài)度，驚雷一節(jié)主要講的是小鈴鐺和謝半截的交涉無果，這部分充其量是一朵烏云，除了老天打了一下雷，算是支持一下小標(biāo)題，內(nèi)容似無驚雷之效果。因?yàn)轶@雷應(yīng)該呈現(xiàn)出一個(gè)翻天覆地、驚心動魄的變化，而烏云僅僅飄過，帶來一段沒有結(jié)果的插曲，恰好可以反映這一節(jié)的內(nèi)容。所以個(gè)

5、人認(rèn)為該節(jié)以驚雷命名未免略顯牽強(qiáng)。雖則小標(biāo)題只是作分隔用，并無太大實(shí)際意義，或許作者定小標(biāo)題的時(shí)候也沒考慮到像我這么神經(jīng)質(zhì)。我何苦糾結(jié)于小標(biāo)題的精確度。但是與其寫一個(gè)沒有意義的小標(biāo)題，不如干脆不寫，也留下閱讀空間。其次讓我們把眼光轉(zhuǎn)向作品內(nèi)容的展現(xiàn)形式。作者的想象力有點(diǎn)受限，并沒能一磚一瓦地為讀者建造出一個(gè)有生氣的拉林城，塑造出有血有肉的居民。也許作者也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題，所以千方百計(jì)地想構(gòu)建角色之間的聯(lián)系，以及角色和環(huán)境的聯(lián)系。然而倉促的有意為之反揭自家短。目前來說，我只發(fā)現(xiàn)兩方面存在這個(gè)問題。一者是人物的外貌描寫故意制作缺陷的完美，再者則是情節(jié)的設(shè)想有點(diǎn)牽強(qiáng)附會，有時(shí)甚

6、至是荒誕。且看外貌描寫，對于卓霞，一方面是“細(xì)腰翹臀，柳肩豐胸”；另一方面“五官真的不很出眾，眼睛是細(xì)長的，眉毛倒威武……再說她的嘴，稍稍有點(diǎn)大?！彼^的反派角色齊向榮，一方面是“身上的肉不會找地方長，聚在了臉頰、肚腹和腰際，再加上個(gè)子矮，給人臃腫的感覺?！绷硪环矫鎰t是“五官倒是挺出彩的，生著彎彎的細(xì)眉、又圓又黑的眼、弧度柔美的鼻子和月牙形的嘴唇。”讀者是否注意到，卓霞和齊向榮的外貌都有優(yōu)缺點(diǎn)，而且可謂是互補(bǔ)的。外貌描寫互補(bǔ)其實(shí)是一種懶惰，作者只需簡單地把兩個(gè)外貌對立起來，這樣的確可以省去不少的想象力細(xì)胞的死亡。作者已經(jīng)想象不出每一個(gè)雞蛋都不同究竟不同在哪些地方了，干脆

7、把一個(gè)雞蛋反色又多了一個(gè)雞蛋?，F(xiàn)在的寫作已經(jīng)不再是英雄主義，可以有完美的人物。這種趨勢也迫使許多作家放棄完美刻畫形象的方式。于是乎很多作家“為賦新詞強(qiáng)說愁”，硬是要描寫出卓霞美的同時(shí)也有不美，齊向榮不美的同時(shí)也有部分挺好看的。這樣看來，小說就可以算得上是客觀、全面的了。充其量是為客觀而客觀，為全面而全面，卻沒能“真實(shí)”客觀、全面。本無可非議，假若人物描寫真的能活靈活現(xiàn)，那做作也可不提。網(wǎng)上的評價(jià)認(rèn)為遲子建的人物描寫還算出彩，但我不敢茍同，這篇小說沒能給我這種享受。我實(shí)在難以將一美一丑的上下半身拼湊出作品內(nèi)的角色，作品中我讀到的人物也多是只