女性主義視角下電視文化探究

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1、女性主義視角下電視文化探究摘要：20世紀60、70年代后，隨著電視對日常生活的介入程度和影響的不斷增加，女性主義的思想和研究方法被納入電視文化研究當中。從近年電視熒屏集中熱映的古裝劇入手，在女性主義視角下，研究女性話語權(quán)的獨立和女性意識的覺醒在電視文化中如何表現(xiàn)，如何對電視受眾和社會產(chǎn)生影響。關(guān)鍵詞：女性主義電視文化古裝劇一、女性主義視角簡述女性主義起源于法國，由“feminisni”翻譯而來，原指婦女解放運動。20世紀初由知識分子引進中國，最初譯為“女權(quán)主義”，隨著政治、經(jīng)濟、社會文化等條件的不斷變化，"feminism"被賦予了新的內(nèi)涵，

2、改譯為"女性主義"。中國著名女社會學家李銀河在著作中對女性主義概括為：'‘女性主義理論千頭萬緒，歸根結(jié)底就是一句話：在全人類實現(xiàn)男女平等。”20世紀60、70年代后，隨著電視對日常生活的介入程度的不斷增加，女性主義的思想和研究方法被納入電視研究的眾多文化視角當中。女性作為受眾越來越被作為收視率保證的一個重要群體：關(guān)注女性的情感、婚姻、健康、家庭和經(jīng)濟社會地位等電視節(jié)目越來越多，女性形象為主的影視劇作品也層出不窮，并引起較強的社會反響。本文從女性主義視角出發(fā)，以近年來熱映電視熒屏的古裝劇為例，來探討電視文化中如何體現(xiàn)女性話語權(quán)的建立和女性意識的

3、覺醒。二、近年熱映古裝宮廷劇的現(xiàn)狀在現(xiàn)代的中國社會，女性地位不斷提高，女性的獨立意識也早就開始覺醒和張揚，在各個領(lǐng)域都有相對獨立的話語權(quán)。這些女性主義的特征反映在以現(xiàn)代社會和女性為主要題材的電視劇中并不罕見。而古裝劇是指時代背景設定為古代的電視劇，也包括架空歷史但穿著古裝并模仿古人習慣的電視劇，演員們會穿著古裝登場演出劇情。在中國的古代社會，是絕對的男權(quán)社會,“社會上常見的文化意識形態(tài)和信息總是將女性擺在次等的地位，貶低女性的角色，女性的工作、產(chǎn)品和社會環(huán)境均低于男性；各類傳播媒介中的符號設計暗含對女性的貶低；社會結(jié)構(gòu)安排從社會最高權(quán)力機制上

4、排斥女性。”盡管古裝劇將時代背景設定于古代社會，但是電視的娛樂化特點賦予了很多現(xiàn)代社會中才有的故事情節(jié)、意識理念，人物語言，甚至出現(xiàn)過一系列的“戲說”古裝劇，劇中的人物只不過是穿著古代服裝的現(xiàn)代人罷了。在古裝劇中，現(xiàn)代女性主義的特征也越來越多的反映在故事情節(jié)、人物關(guān)系當中，女性話語權(quán)的建立和女性意識的覺醒與古代男權(quán)社會在人們心中的印象形成了極大的對比和反差效果，女性的主體意識在此類古裝劇中得到極大的張揚，對限制自身個性的事物采取強烈的反抗態(tài)度，不受制于人，更不受制于男性,樹立起獨特的人格魅力。從2010年開始，電視熒屏古裝劇回暖。其中非常引人

5、矚目、引起熱議的是新題材的古裝劇，其中以女性的表現(xiàn)最為亮眼。本文選取了幾部衛(wèi)視熱映的以女性為主的古裝劇，并按照題材分成了以下三類：（一）古裝穿越劇穿越題材電視劇是近年來出現(xiàn)在電視劇市場上比較新鮮的作品。“穿越”這個概念被人們所熟知，是穿越題材的網(wǎng)絡小說的流行。幾部熱播的電視劇均改編自較為優(yōu)秀''穿越”題材網(wǎng)絡小說，代表作品有：《宮1》、《宮2》和《步步驚心》。（二）“新型”后宮劇傳統(tǒng)的后宮劇基本是還是以男權(quán)社會的更朝換代為主要線索，描述后宮的典型代表人物發(fā)揮的作用和做出的貢獻。而新型的后宮劇當中，女性成為絕對的主角，皇帝只是后宮各女性爭斗利用

6、的工具，只起到了串聯(lián)的線索作用，女性思維模式和女性的獨立意識成為主要的收視看點。代表作品：《武則天祕史》、《后宮甄嬢傳》等。（三）古裝偶像劇偶像劇，又稱青春偶像劇。是指大量采用面貌俊美的演員、以細膩愛情戲為主，以青少年為主要收視對象的劇種。古裝偶像劇也有以上的特點，只是故事背景發(fā)生在古代，而古代的場景、服飾，更有發(fā)揮的空間，給人帶來是故事和視覺的雙層面享受，代表作品：《美人心計》、《傾世皇妃》和《唐宮美人天下》等。三、女性主義在古裝劇中的表現(xiàn)（一）內(nèi)容題材上述古裝劇盡管人物、故事各具特色，但卻無一例外都是宮廷劇，其中有三部清宮戲，甚至其中的兩

7、部穿越古裝劇的故事背景完全相同。宮廷的中的女性的基本特征是相似的：情感隸屬于一位男性；有一定權(quán)威；容貌美麗。1?情感古代社會中男性的感情是法定的非專一特權(quán)，在宮廷中更是“非專一”的明目張膽、登峰造極，“專寵”和'‘最愛”等每個女性所期待的愛情關(guān)鍵詞對于男權(quán)社會的主宰，只不過是一種日?！安邸蹦Ｊ降男难獊沓卑愕膰L鮮。而最近熱映的古裝劇用現(xiàn)代女性的感情觀打破了這種人們對于古代男權(quán)社會情感的刻板印象。每部宮廷劇中的女主角都能得到“至死不渝”的愛情，不管對方的身份是君主，還是重臣；或者是男一、男二、男三四五六號都是瘋狂地愛著女主角，可謂是“三千寵愛在

8、一身”，完全顛覆了古代社會的男女關(guān)系。其中特別要提到《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇，一號女主角在現(xiàn)代社會都只是很普通的女性，但是穿越到古代以后，都會遇到死心塌地好男