女性主義視角下電視文化探究

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1、女性主義視角下電視文化探究摘要：20世紀(jì)60、70年代后，隨著電視對(duì)日常生活的介入程度和影響的不斷增加，女性主義的思想和研究方法被納入電視文化研究當(dāng)中。從近年電視熒屏集中熱映的古裝劇入手，在女性主義視角下，研究女性話語權(quán)的獨(dú)立和女性意識(shí)的覺醒在電視文化中如何表現(xiàn)，如何對(duì)電視受眾和社會(huì)產(chǎn)生影響。關(guān)鍵詞：女性主義電視文化古裝劇一、女性主義視角簡(jiǎn)述女性主義起源于法國(guó)，由“feminisni”翻譯而來，原指婦女解放運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)初由知識(shí)分子引進(jìn)中國(guó)，最初譯為“女權(quán)主義”，隨著政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化等條件的不斷變化，"feminism"被賦予了新的內(nèi)涵，

2、改譯為"女性主義"。中國(guó)著名女社會(huì)學(xué)家李銀河在著作中對(duì)女性主義概括為：'‘女性主義理論千頭萬緒，歸根結(jié)底就是一句話：在全人類實(shí)現(xiàn)男女平等。”20世紀(jì)60、70年代后，隨著電視對(duì)日常生活的介入程度的不斷增加，女性主義的思想和研究方法被納入電視研究的眾多文化視角當(dāng)中。女性作為受眾越來越被作為收視率保證的一個(gè)重要群體：關(guān)注女性的情感、婚姻、健康、家庭和經(jīng)濟(jì)社會(huì)地位等電視節(jié)目越來越多，女性形象為主的影視劇作品也層出不窮，并引起較強(qiáng)的社會(huì)反響。本文從女性主義視角出發(fā)，以近年來熱映電視熒屏的古裝劇為例，來探討電視文化中如何體現(xiàn)女性話語權(quán)的建立和女性意識(shí)的

3、覺醒。二、近年熱映古裝宮廷劇的現(xiàn)狀在現(xiàn)代的中國(guó)社會(huì)，女性地位不斷提高，女性的獨(dú)立意識(shí)也早就開始覺醒和張揚(yáng)，在各個(gè)領(lǐng)域都有相對(duì)獨(dú)立的話語權(quán)。這些女性主義的特征反映在以現(xiàn)代社會(huì)和女性為主要題材的電視劇中并不罕見。而古裝劇是指時(shí)代背景設(shè)定為古代的電視劇，也包括架空歷史但穿著古裝并模仿古人習(xí)慣的電視劇，演員們會(huì)穿著古裝登場(chǎng)演出劇情。在中國(guó)的古代社會(huì)，是絕對(duì)的男權(quán)社會(huì),“社會(huì)上常見的文化意識(shí)形態(tài)和信息總是將女性擺在次等的地位，貶低女性的角色，女性的工作、產(chǎn)品和社會(huì)環(huán)境均低于男性；各類傳播媒介中的符號(hào)設(shè)計(jì)暗含對(duì)女性的貶低；社會(huì)結(jié)構(gòu)安排從社會(huì)最高權(quán)力機(jī)制上

4、排斥女性?！北M管古裝劇將時(shí)代背景設(shè)定于古代社會(huì)，但是電視的娛樂化特點(diǎn)賦予了很多現(xiàn)代社會(huì)中才有的故事情節(jié)、意識(shí)理念，人物語言，甚至出現(xiàn)過一系列的“戲說”古裝劇，劇中的人物只不過是穿著古代服裝的現(xiàn)代人罷了。在古裝劇中，現(xiàn)代女性主義的特征也越來越多的反映在故事情節(jié)、人物關(guān)系當(dāng)中，女性話語權(quán)的建立和女性意識(shí)的覺醒與古代男權(quán)社會(huì)在人們心中的印象形成了極大的對(duì)比和反差效果，女性的主體意識(shí)在此類古裝劇中得到極大的張揚(yáng)，對(duì)限制自身個(gè)性的事物采取強(qiáng)烈的反抗態(tài)度，不受制于人，更不受制于男性,樹立起獨(dú)特的人格魅力。從2010年開始，電視熒屏古裝劇回暖。其中非常引人

5、矚目、引起熱議的是新題材的古裝劇，其中以女性的表現(xiàn)最為亮眼。本文選取了幾部衛(wèi)視熱映的以女性為主的古裝劇，并按照題材分成了以下三類：（一）古裝穿越劇穿越題材電視劇是近年來出現(xiàn)在電視劇市場(chǎng)上比較新鮮的作品?！按┰健边@個(gè)概念被人們所熟知，是穿越題材的網(wǎng)絡(luò)小說的流行。幾部熱播的電視劇均改編自較為優(yōu)秀''穿越”題材網(wǎng)絡(luò)小說，代表作品有：《宮1》、《宮2》和《步步驚心》。（二）“新型”后宮劇傳統(tǒng)的后宮劇基本是還是以男權(quán)社會(huì)的更朝換代為主要線索，描述后宮的典型代表人物發(fā)揮的作用和做出的貢獻(xiàn)。而新型的后宮劇當(dāng)中，女性成為絕對(duì)的主角，皇帝只是后宮各女性爭(zhēng)斗利用

6、的工具，只起到了串聯(lián)的線索作用，女性思維模式和女性的獨(dú)立意識(shí)成為主要的收視看點(diǎn)。代表作品：《武則天祕(mì)史》、《后宮甄嬢傳》等。（三）古裝偶像劇偶像劇，又稱青春偶像劇。是指大量采用面貌俊美的演員、以細(xì)膩愛情戲?yàn)橹?，以青少年為主要收視?duì)象的劇種。古裝偶像劇也有以上的特點(diǎn)，只是故事背景發(fā)生在古代，而古代的場(chǎng)景、服飾，更有發(fā)揮的空間，給人帶來是故事和視覺的雙層面享受，代表作品：《美人心計(jì)》、《傾世皇妃》和《唐宮美人天下》等。三、女性主義在古裝劇中的表現(xiàn)（一）內(nèi)容題材上述古裝劇盡管人物、故事各具特色，但卻無一例外都是宮廷劇，其中有三部清宮戲，甚至其中的兩

7、部穿越古裝劇的故事背景完全相同。宮廷的中的女性的基本特征是相似的：情感隸屬于一位男性；有一定權(quán)威；容貌美麗。1?情感古代社會(huì)中男性的感情是法定的非專一特權(quán)，在宮廷中更是“非專一”的明目張膽、登峰造極，“專寵”和'‘最愛”等每個(gè)女性所期待的愛情關(guān)鍵詞對(duì)于男權(quán)社會(huì)的主宰，只不過是一種日?！安邸蹦Ｊ降男难獊沓卑愕膰L鮮。而最近熱映的古裝劇用現(xiàn)代女性的感情觀打破了這種人們對(duì)于古代男權(quán)社會(huì)情感的刻板印象。每部宮廷劇中的女主角都能得到“至死不渝”的愛情，不管對(duì)方的身份是君主，還是重臣；或者是男一、男二、男三四五六號(hào)都是瘋狂地愛著女主角，可謂是“三千寵愛在

8、一身”，完全顛覆了古代社會(huì)的男女關(guān)系。其中特別要提到《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇，一號(hào)女主角在現(xiàn)代社會(huì)都只是很普通的女性，但是穿越到古代以后，都會(huì)遇到死心塌地好男